基本的に、２０１７年に行った投稿の再掲です。
東京都心部の西部の静かで落ち着いた住宅地にある、我が家の近所の、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（ちなみに母は、一人っ子です）、現在は、両親が引き継いで暮らしています。既に、母方の祖父母共に、亡くなっています。
亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。
私の母方の祖母は、竹久
夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷 虹児（fukiya
koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷
虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。
私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。
この投稿は、前に、kjで、行った、２０１１年に、横浜駅周辺（東京の南部郊外最大の繁華街）にある、規模の大きなデパートの一つ、そごう（sogo）デパート横浜店内にある美術館で行われた、蕗谷
虹児（fukiya koji）（下の補足説明を参照）の展覧会（exhibition）に関する投稿の中から抜粋して来た物です。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）：１８９８年、新潟（niigata）県（日本の中部地方の北端に位置する県）生まれ。１９７９年に亡くなる。父は、新聞記者。１９２０年代から１９７０年代に活躍した、日本の有名な、近代画家、詩人、イラストレーター（illustrator）。有名とは言っても、竹久
夢二（takehisa
yumeji）とは違って、超有名（とても有名）と言う程ではありません。雑誌・本・新聞等は、購買者別に、幼年（子供）向け・少年向け・少女向け・成人の男女向け・女性向けと大雑把に分類出来ますが、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、それら全ての分野に絵や文を書いているものの、幼年（子供）向け・少女・女性向けの出版物において、最も、仕事をしました（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、高畠 華宵（takabatake
kasyo）等と共に、日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型を作った作家です。現代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）にも、蕗谷
虹児（fukiya koji）のファン（fan）は多く、「蕗谷 虹児（fukiya koji）を参考にした」と明言している、竹宮
恵子（takemiya
keiko）（下の補足説明を参照）は、これまた、次世代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）に、大きな影響を及ぼし続けている漫画家の一人となっています（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。
竹宮 恵子（takemiya keiko）：以下、竹宮 恵子（takemiya keiko）に関する説明は、wiki等を参考にしました。１９５０年生まれ。１９７０年代から活躍している日本の、有名な女性、漫画家で、主に、少女向けの漫画の漫画家。日本の、少女向けの漫画の漫画界における、大御所（その業界の第一人者として強い影響力を持つ人物）の一人。５歳の頃から、日常的に、漫画を描くようになり、中学生で、本格的に、漫画を描くようになり、１９６７年、１７歳、高校生の時に、漫画家として、デビュー（debut）した。竹宮 恵子（takemiya keiko）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）の影響を受けている様です。
以下、蕗谷虹児（fukiyakoji）１（すぐ下でリンクを付けた投稿）の続きです。
蕗谷虹児（fukiyakoji）１→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3989522?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。
日本の近代の児童文学（子供向けの文学）の歴史は、１８９１年の、「こがね丸（koganemaru）」に始まるとされます。以後、本来は、大人向けの挿絵を描く画家達が、児童向け（子供向け）の雑誌や本にも描いていましたが、１９１８年７月、日本の、童話（子供向けの話・文学）・童謡（子供向けの歌）雑誌、「赤い鳥」の創刊が契機となり、幼児向けの雑誌や絵本（絵が、多い本）に、新しい潮流がもたらされました。この雑誌は、芸術性を重んじ、童話（子供向けの話・文学）や童謡（子供向けの歌）に名作を生み出し、同時に、それに伴う絵にも、芸術性を求めました。その翌年の１９１９年１１月には、「赤い鳥」に、刺激を受けた、日本の雑誌、「金の船」が創刊されました。「金の船」は、１９２２年に、雑誌名が、「金の星」に変わりましたが、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、雑誌名が、「金の星」になってからの、１９２３年８月から、同雑誌の、表紙や挿絵を描きました。その後も、１９２０年４月創刊の「童話」、１９２２年１月創刊の「コドモノクニ（子供の国）」、１９２３年１１月創刊の「コドモアサヒ（子供朝日）」と、芸術性に根ざした、日本の、幼年（子供）向けの、童話（子供向けの話・文学）・童謡（子供向けの歌）雑誌、絵雑誌（絵が、多い雑誌）の創刊が相次ぎ、そこで活躍した日本の画家達は、１９２７年に、「日本童画家協会」を結成しました。蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、「日本童画家協会」のメンバー（member）には、含まれていませんが、「金の星」だけでなく、「コドモノクニ（子供の国）」にも描き、やはり、この時代に創刊された、「児童の世紀」等の、日本の、童話（子供向けの話・文学）・童謡（子供向けの歌）雑誌、絵雑誌（絵が、多い雑誌）にも、作品を載せ、日本の近代児童（子供）文化の発展に、大きく貢献しました。この時代に描かれた、蕗谷
虹児（fukiya
koji）の童画（子供向けの絵）作品を見ると、芸術性と言う意味では、「日本童画家協会」の設立メンバー（member）の作品に劣るものではありません。もっとも、読者である子供にとっては、蕗谷
虹児（fukiya koji）の作品の緻密さが、やや息苦しく感じられたのではないか？とも思われます（なお、第二次世界大戦後の、蕗谷
虹児（fukiya
koji）の子供向けの絵の画風は、第二次世界大戦前の、同画風と異なり、息苦しい程の描きこみがなされる物ではなく、さらりと、分かり易く描かれる物となっています）。「日本童画家協会」のメンバー（member）の作品全般に対しても、「大人の評価は高いものの、子供には、高踏的過ぎて（質が高過ぎて）、あまり好まれなかった」と言われています。その後の、蕗谷
虹児（fukiya koji）の、子供向けの出版物における活躍については、後で書きますが、蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、生涯に渡って、幼年（子供）向けの絵の分野でも、活躍しました。
第一次世界大戦後の１９１０年代末から１９２０年代初めは、日本において、近代文学や近代文化が、中産階級及び大衆層（庶民層）の注目を集めた時代であり、暮らしのゆとりと自由な雰囲気から、日本の近代的な大衆文化が成熟して行った時代です。この時期、日本では、子供の個性や自我を重視した、「赤い鳥」、「コドモノクニ（子供の国）」等の、日本の、子供向けの雑誌が、数多く登場、絵雑誌（絵が多い雑誌）や童話（子供向けの話・文学）雑誌が次々と創刊され、日本の近代児童文化（子供向けの文化）の興隆期を迎えました。１９２０年代前半において、既に、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、少女雑誌（少女向けの雑誌）で大活躍していましたが、子供向けの絵雑誌（絵が多い雑誌）にも、度々、絵を描きました。
「王子と忠犬」。日本の、子供向けの雑誌、「宝の山」の表紙。１９２２年。
「アラビヤ（Arabia）の月」。「金の星」の表紙。１９２３年。「金の星」は、１９１９年に、キンノツノ社から創刊された「金の船」から、１９２２年に誌名変更された、日本の、子供向けの雑誌（童話・童謡雑誌）。
「ロスケ（rosuke）パン」。日本の、子供向けの雑誌、「ミソラ」の挿絵。１９２４年。露助（ロスケ。rosuke）とは、日本人がロシア（Russia）人に対して使う、蔑称です（現在は、差別用語として認識されている）。ロシア革命（Russian Revolution）後、かなりの数のロシア（Russia）人が日本に亡命して来ました。こうした、ロシア革命（Russian Revolution）後、日本に亡命したロシア（Russia）人（革命から、しばらくしてから、日本に来た人も、少なからず含まれる）は、かつてロシア帝国（Russian Empire）で貴族であったような裕福な人々や、モロゾフ（Morozoff）家やマカール・ゴンチャロフ（Makar Goncharoff）（モロゾフ（Morozoff）家と、マカール・ゴンチャロフ（Makar Goncharoff）は、それぞれ、神戸（kobe）（日本の西部に位置する大都市）に本社を置く、日本の西洋菓子会社、「モロゾフ（Morozoff）」（１９２６年創業）と、「ゴンチャロフ（Goncharoff）」（１９２３年創業）を創業）の様に、商売等で成功した人々もいましたが、娘を花売り娘として、街頭（市街地の道路や広場）に立たせなければならない様な、貧しい人々も、かなりいた様です。上の挿絵の（挿絵を伴った）文の内容は、以下「」内の通りです。「私は、悲しい、ロシア（Russia）の子供。日本の坊ちゃん（男の子）パン買ってよ。日本の嬢ちゃん（女の子）パン買ってよ。パンパン、ロスケ（rosuke）パン。パンは、いかが」。ここでの、「ロスケ（rosuke）」には、蔑みの意味と言うよりか、愛情や親しみの意味が込められていると思います（大人の子供に対する愛情の様に、絶対的に優位な立場にある者の愛情ですが。。）。日本人は、日露戦争（Russo-Japanese War。１９０４年から１９０５年にかけて、日本とロシア帝国（Russian Empire）の間で行われた戦争。日本の実質的な勝利に終わる）後、第二次世界大戦まで、（日露戦争（Russo-Japanese War）の勝利や、ロシア革命（Russian Revolution）による亡命者等により）、ロシア（Russia）人に対して優越感を抱いていた様です。第二次世界大戦の最終局面、日本がアメリカを中心とした連合国（ソビエト連邦（Soviet Union）を除く）との戦争で、ほぼ完全に壊滅状態にあった時に、ソビエト連邦（Soviet Union）が、日ソ中立条約（Soviet–Japanese Neutrality Pact）を一方的に破棄し、日本に対して宣戦布告した事や、それ以後、ソビエト連邦（Soviet Union）によって抑留された（抑留は、第二次世界大戦が終わった後も、しばらく続きました）、日本人捕虜（日本軍捕虜及びソ連軍が逮捕した日本人）の、非人道的な取り扱い（第二次世界大戦中の、日本軍による、連合国軍捕虜の取り扱いも、この時の、ソビエト連邦（Soviet Union）の、日本人捕虜の取り扱い同様、非人道的な物でしたが。。。ちなみに、日露戦争（Russo-Japanese War）における、日本のロシア（Russia）軍捕虜の取り扱い、第一次世界大戦における、日本のドイツ人（ドイツ兵が中心）捕虜の取り扱いは、人道的で、紳士的な物でした）等により、第二次世界大戦後は、日本人のロシア（Russia）人に対する、主だった感情は、優越感から憎しみへと変わりました。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、１９２５年から１９２９年にかけて、パリ（Paris）で、（挿絵画家としてではなく）本格的な画家として成功する事を目指して、（フランスの）パリ（Paris）に滞在していました。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、パリ（Paris）滞在中、サロン・ドートンヌ（Salon
d‘Automne）等のサロン（salon）で入選を重ね、パリ（Paris）の雑誌社からも挿絵の依頼を受ける様になりましたが、家庭の事情等により、パリ（Paris）で本格的な画家として成功する夢を断念し、１９２９年に、約４年間における、パリ（Paris）滞在を終え、日本に帰国しました。なお、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo
kai）」等の、日本の雑誌向けの仕事は、（前よりも、少なくなったものの）、パリ（Paris）滞在中も続けていました。
蕗谷
虹児（fukiya koji）のパリ（Paris）のアトリエ（作品制作作業場）にて。。。１９２６年頃。手前、蕗谷 虹児（fukiya
koji）。奥、蕗谷 虹児（fukiya koji）の最初の妻、りん（rin）（日本の、一般人の、女性）。当時、蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、２７歳、りん（rin）は、１７歳（蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、１９２３年、２４歳の時、当時１４歳であった、近所の娘、りん（rin）と結婚）。
下の写真、パリ（Paris）にて。。。写真一番左の奥、蕗谷 虹児（fukiya koji）。写真一番左の手前、りん（rin）。１９２８年頃。
「日本をあとに（日本を後に）」。「小令女（小reijyo）」（「令女界（reijyo kai）」の妹版として創刊された、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌））の挿絵原画。りん（rin）をモデル（model）にしていると思われます。１９２６年。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、パリ（Paris）滞在中、フランスの雑誌社からも、口絵の依頼を受ける様になりました。写真以下３枚は、現地の（フランスの）雑誌、「ファンタジオ」に掲載された口絵の切り抜きです。この他、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、現地の（フランスの）、児童雑誌（子供向けの雑誌）、「ラ・ジュネスヌーベル」からも、挿絵や口絵の依頼を受けました。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）が、パリ（Paris）に滞在中の１９２９年１月、パリ（Paris）からも、日本からも、遠く離れた、上海で、魯迅（Lu
Xun。中国の有名な作家）が、「蕗谷 虹児（fukiya koji）画選」を出版しました。魯迅（Lu
Xun）は、１９２７年に、上海の書店で、蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集を手に入れ、蕗谷 虹児（fukiya
koji）が描く絵に魅せられました。魯迅（Lu Xun）は、「蕗谷 虹児（fukiya koji）画選」に、蕗谷 虹児（fukiya
koji）の詩画集の中から、蕗谷 虹児（fukiya koji）の絵と詩を、抜粋して掲載し、詩は、魯迅（Lu
Xun）自らが、漢訳（中国語訳）しました。
「旅人」。魯迅（Lu Xun）が出版した、「蕗谷 虹児（fukiya koji）画選」から。。。
下落合（shimoochiai。現在の新宿区（東京中心部の西部）に位置する）の自宅（自分の家）の庭で、薔薇の剪定をする、蕗谷 虹児（fukiya koji）。１９３９年。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、自宅の庭に、様々な種類の薔薇を植えていました。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「少女の友」、「少女画報」、「令女界（reijyo kai）」、「少女倶楽部（少女club）」等の、当時の、日本の代表的な少女雑誌（少女向けの雑誌）、全てに描き続けましたが、中でも、「令女界（reijyo kai）」は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。当初、「令女界（reijyo kai）」が、対象年齢としていたのは、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）と同じでしたが、創刊から数年後の、１９２０年代半ば頃から、対象年齢が上がり、対象年齢は、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）の高学年から、女学校を卒業してから結婚するまでの女性（主に、１７歳から２０歳代前半）となり、「令女界（reijyo kai）」は、少女と主婦の間にある、「未婚の女性」を対象とした、日本で最初の雑誌となりました。日本では、１９１０年代半ば頃から、職業を持つ女性も増え、結婚年齢も徐々に上がり、「未婚女性」が増加したのです。そのような社会状況に、いち早く対応して、それまでの少女雑誌（少女向けの雑誌）と女性雑誌（主婦向けの雑誌）の、中間的な年齢層を購買者としたのが、「令女界（reijyo kai）」でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo kai）」において、可憐な少女ではなく、家庭の匂いを持った主婦でもない、独立した女性の魅力を、目に見える形で、読者に示しました。
写真以下。１９２０年代後期から１９３０年代の、蕗谷 虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例（途中、「胡蝶の夢」を除く）。
「山の乙女」 表紙原画。１９２８年。
「花の国の乙女」。表紙原画。１９２８年。
「新緑」。表紙原画。１９２８年。
「水草の花」。表紙原画。１９２８年。
「郊外の秋」。表紙原画。１９２８年。
写真以下２枚。江馬 修「悩みをとおして」（物語の内容は、不遇な女性ピアニストの波乱に満ちた生涯）の、挿絵原画。１９２７年から１９２９年。
１９２９年から１９３０年にかけての「令女界（reijyo
kai）」においては、目次の次は、ニュース（news）写真が誌面を埋めていました。挿絵よりも写真に重点が置かれていたのです。そこに変化が現れたのは、１９３１年の新年号です。豪華なフルカラー（full-color）の見開き口絵が１年間を通して、毎号載る様になったのです。口絵とは、文字の助けを借りる事なく、絵そのもので、世界を表現する、雑誌においては、表紙に次ぐ、重要な価値を持つ物です。特に口絵の中でも、フルカラー（full-color）の口絵は、画家が色の出方まで拘る重要な物です。
「幸福の使者」。口絵。１９３１年。
「夢」。口絵。１９３１年。
「胡蝶の夢」。１９６８年。
１９３１年の、「令女界（reijyo
kai）」の、豪華な口絵で、蕗谷 虹児（fukiya
koji）が登場したのは、２月号と６月号でした。特に、６月号では、仰向けの女性の横顔と蝶が、薄暗い背景に溶け込んだ、「夢」を発表し、大反響を呼びました。「茶和会」と言う、「令女界（reijyo
kai）」の読者投稿欄に寄せられた、１６件のコメントの内、「夢」について書かれている投稿は、７件にのぼり、「素晴らしく気高い作品」、「美しい色取り、崇高なプロフィル（profil）は、本当に夢のようですね。ある神秘さを感じました」、「この絵は、絵と言うより、余りに詩的です。この絵から受ける感じは詩的な幻想です」等、「令女界（reijyo
kai）」の読者の、日本の、少女・若い女性達から、絶賛されました（ちなみに、同年２月号に載った、「幸福の使者」に対するコメントは２件でした）。「夢」の構想は、蕗谷
虹児（fukiya
koji）が、フランスの雑誌、「ファンタジオ」の為に描いた口絵から生まれ、１９６０年代末には、「胡蝶の夢」として、同様の作品を展覧会（exhibition）に出品している事から、蕗谷
虹児（fukiya
koji）にとって、相当、思い出深い作品であったと思われます。なお、翌年（１９３２年）から、この口絵ページは、単色又は２色刷りで、詩が掲載されるページとなりましたが、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、ここに掲載される、西條 八十（saijyo yaso）や野口 雨情（noguchi
ujyo）等の詩を飾る挿絵を描き続けました。
２月号に掲載された、「幸福の使者」は、決して、悪い絵ではなく、むしろ、第二次世界大戦後に、蕗谷
虹児（fukiya koji）が手掛けた、「令女界（reijyo
kai）」の表紙を彷彿させるような、きりっとした目つきの美しい作品です。それでは、この２月号と６月号の作品（「幸福の使者」と「夢」）に対する読者の反応の違いは、いったい何故起こったのでしょうか。そこに、「令女界（reijyo
kai）」の読者層は、誰なのかと言う問題が大きく絡んでくるのです。
前述の通り、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「少女の友」、「少女画報」、「令女界（reijyo
kai）」、「少女倶楽部（少女club）」等の、当時の、日本の代表的な少女雑誌（少女向けの雑誌）、全てに描き続けましたが、「少女倶楽部（少女club）」の読者と「令女界（reijyo
kai）」の読者とでは、１０歳程の年齢差がある事を考えると、取り上げられる題材や描かれる絵柄は、全く違っていて当然と言えます。「少女倶楽部（少女club）」と「令女界（reijyo
kai）」の中間に位置する、「少女の友」と「少女画報」は、可愛らしさ、快活さ、可憐さと言った物が、主な要素でした。これに対して、「令女界（reijyo
kai）」は、結婚して大人の女性となるまで、あと一歩と言う、大人の色気を伴い、もはや、可愛いだけの少女ではなくなった、純真な少女と大人の女性の中間の、少女・若い女性層を対象としていました。もちろん絵ばかりでなく、内容も、他の、当時の日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）と比べて、かなり大人向けとなっていました。例えば、「令女界（reijyo
kai）」の、人生相談欄には、しばしば性や結婚に関する質問や相談が寄せられました。その多くは、色恋（sexや恋愛）についての現実生活に直面した悩み相談でした。また、「令女界（reijyo
kai）」に掲載された小説には、１０代後半の少女を読者対象とするのに、現代の保守的な健全志向派の人々の基準からすると、疑問に思われるような物が多くあります。例えば、北川
千代の「路遠く」は、主人公の姉が、遊び人の夫から梅毒（性病）を感染させられると言う、衝撃的な展開を見せます。他にも、裏切りの物語や男女の三角関係を取り上げた物等、（はしたない言い方をすれば）他人の不幸を楽しむ為の物語が多くなっています。「令女界（reijyo
kai）」の読者層は、年齢層的に、少女と呼ぶには大人びた存在であり、しかし大人とも呼べない女性達でした。「令女界（reijyo
kai）」の読者層に当たる年齢層の女性達は、過剰な好奇心に溢れている一方で、自らを守る意識も高く、無防備でありながら、守りが固く、無垢でありながら残酷であると言った、様々な矛盾した性質を有する存在です。彼女達は、火遊び程度の体験（それは、実現しない事を望むと言う意味で、彼女達にとっては、ロマンティック（romantic）な体験である）に憧れながらも、実際には、自分が傷つく事のない、ぎりぎりの線を楽しみたいのです。ここで、１９３１年の、蕗谷
虹児（fukiya koji）が、「令女界（reijyo
kai）」の為に描いた、２点の口絵に立ち返ってみると、ともに大人びた雰囲気の作品であったにもかかわらず、「幸福の使者」にはなくて、「夢」にあったもの、それは、現実離れした、ロマンティック（romantic）な要素であり、前者が後者よりも、不人気だったのは、この要素が無かったからだと考えられます。現実的な大人の世界を描いていながら、同時にロマンティック（romantic）な物を見せてくれる事が、「令女界（reijyo
kai）」の読者である、少女・若い女性達が求めた物でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo
kai）」において、他の少女雑誌（少女向けの雑誌）では描き切れなかった、現実的な少女像、婦人（主婦・大人の女性）向けの雑誌では描けなかった、ロマンティック（romantic）な少女像を、同時に表現する事が可能でした。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、成長したい・成長したくない、大人になりたい・大人になりたくないと言う、「令女界（reijyo
kai）」の読者の、少女・若い女性達の矛盾を、「令女界（reijyo kai）」における絵において、優しく強く表現し、「令女界（reijyo
kai）」の読者の、少女・若い女性達は、自分達と等身大の、時には憧れの女性像を、「令女界（reijyo kai）」における、蕗谷
虹児（fukiya koji）の絵に見ていました。
表紙。１９３６年。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「知性を感じさせる、毅然とした眼差しに、同時に誘いかける様なセクシャル（sexy）な魅力も含む、相反する二つの魅力を、一身秘めた（同時に持つ）、若い女性」を描くのを得意としていました。
蕗谷虹児（fukiyakoji）３（すぐ下でリンクを付けた投稿）に続く。。。
蕗谷虹児（fukiyakoji）３→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3989520?&sfl=membername&stx=nnemon2
