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조선일보(한국어) 2012.11.11
오리지날리티도 실력도 없는 해외의 대작 라이센스 중심의 일본,
한국 독자적인 창작 뮤지컬에 경악
실력이 한국이하인데시장의 크기만 세계 3위
「한국 뮤지컬은 일본이 도저히 닿지 않는 경지다 」10일, 오사카・신가부키좌로 개막한 뮤지컬『광화문 연가』를 본 요미우리 TV 관계자의 말이다.『광화문 연가』는 이 날, 전석이 완매했다.제작 회사「(주) 광화문 연가」의 의무・용 대표는 11일「일본 공연의 관계자등으로부터『한국의 작품의 힘에는 간』와 몇번이나 말해진」라고 말했다.
한국에서 말하면 서울 이치에 마나미구 청담동과 같이 세련되고 고급감 감도는 거리, 도쿄・록뽄기에 한국 뮤지컬 전용 극장이 탄생하게 되었지만, 이것은 급속한 성장을 이루고 있는 한국 뮤지컬의 파워를 단적으로 나타내고 있다.일본의 뮤지컬 시장규모는 연간 1조원( 약 730억엔)과 한국의 4－5배다.최대기업・극단 사계의 매상고만으로도 한국 시장의 전매상고를 웃도는 3000억원( 약 220억엔) 대.미 브로드웨이, 영웨스트 엔드와 대등한 세계 3 대시장이다.
오리지날 창작력에 빈약한 일본, 한국의 오리지날리티에 주목
이 거대 시장이 신규 컨텐츠의 공급원으로서「지명」했던 것이 한국이다.일본은 과거 수십 년간,주로 서양의 대작 뮤지컬을 라이센스 수입해 상연하는 시스템을 취해 왔기 때문에, 오리지날 작품의 개발은 드물었다.극단 사계와 뮤지컬 공연계를 2분하는 토우호우조차, 이 20년간에 발표한 오리지날 뮤지컬은 3개에 지나지 않는다.
일본 최대기업의 종합 엔터테인먼트 기업「아뮤즈」가 한국의 「CJE＆M」와 손을 잡은 것은, 한국 뮤지컬이 1 장르로서 확립될 가능성을 찾아냈기 때문이다.7월에 한국 뮤지컬만을 대상으로 정기 전문지가 창간 되었던 것도, 한국의 작품이나 배우들의 경쟁력을 입증하고 있다.브로드웨이 대작에는 없는 친밀한 등장 인물, 서정적인 스토리, 섬세한 무대 연출이 신선하고 즐겁다는 평가가 많다.
사실상 오리지날 작품이라고 말해도 괜찮은 번안 작품인 것도 일본인의 기호에 맞고 있다.금년 9월의 도쿄 공연으로 품절이 속출한 『Jack the Ripper(잭・더・연속살인범)』(M뮤지컬 아트 제작)는, 원래 체코의 뮤지컬이었지만, 주인공의 이름이나 기본 설정을 제외해, 무대 장치로부터 섬세한 연출까지 모두 한국에서 생각된 것이다.일본의 공연 기획 사이드에서는 원작국의 체코 측에 우선 수입을 타진했지만, 그 후 한국측에 다시 접촉했던 것이 그것을 여실에 말하고 있다.오프・브로드웨이의 원작을 넘었다고 말해지고 있는 『Thrillme(스릴・미)』(뮤지컬・헤분 제작)는 도쿄에서의 7월 공연이 완매, 내년 3월에 도쿄에서의 재상연이 정해졌다.
■일본인과 다른 한국인이 고함칠 정도의「힘 있는 가창력 」
연기도 실력차이가 있지만,특히 뮤지컬로한국인의"가창력"는 대단한경쟁력으로 선택된다.극단 사계의 아사리 게이타 사장이「한국인 배우의 목의 구조는 어떻게 되어 있는지」라고 이야기했을 정도다.
「한국에서는 조연 클래스에서도 일본에 가면 스타가 되어 귀국하는」라고 말해지는 만큼으로,아이돌이 출연하지 않는 첫 대극장 뮤지컬도 등장.유니버설 아트 센터에서 공연중인"젊은 웨르텔의 고민"(CJE＆M・극단 칵카지 제작)(괴테일까？)(은)는 내년 1월 도쿄・아카사카 ACT 극장에서 뮤지컬 배우 김・다홀, 존・돈소크의 더블 캐스트에 의해 상연될 예정이다.
