#017　닛코 토쇼궁 수복・채색 직공 안도 유카배

닛코 토쇼궁 수복・채색 직공

Nikko Toshogu Shufuku
Saishoku-Shokunin

안도 유카배

Ando Yukari

프로필

1981년 토치기현 태생

미대의 일본화 학과를 졸업 후, 문화재 수복의「채색」라고 하는 일을 만나「그림을 충실히 그리는 것」가 자신있었던 자신에게 적합하다고 생각하게 된다.그리고 민간 의 문화재 수복 회사에서의 수업을 거치고, 「닛코 사찰 문화재 보존회」에 채용된 이래, 채색 기술자로서 400년의 전통・문화를 지키기 위해, 연구를 쌓고 있다.

닛코 토쇼궁 수복・채색 직공의 일

에도시대 초기의 건축・미술・공예의 멋짐을 모은 건조물이라고 칭해지는『닛코 토쇼궁 』.
그 호장 화려한 모습을 유지하기 위해(때문에), 대략 50년에 1도의 비율로 대규모 수복 작업을 하고 있어 2007년부터는「헤세이의 대수리」라고 칭해지는 수복 작업을『재단법인・닛코 사찰 문화재 보존회』가 혼자서 가고 있다.

수복 작업은「옻나무도」와「채색」의 두 개의 부문으로 나누어져 각각을 전문의 직공이 하청받는다.
『날 광토쇼궁』다운 눈부신 채색은, 천연의“바위그림의 도구”와“돈”로 그려져 있다.“바위그림의 도구”는 몹시 귀중한데다가, 풍우에 약하기 때문에, 본래는 옥외의 장식에는 적 하고 있지 않다.그러나, 400년전과 같은 수법을 계승하기 위해서, 굳이 현재에도“바위그림의 도구”를 이용해 당시와 변함없는 독특한 극채색을 충실히 재현하고 있다.와 의 어려운 채색을 베풀어 벗겨져 떨어짐 한 색을 수복해, 그림을 재현하는 것이「채색 직공」의 일이다.

「채색」의 공정은, 채색 작업의 설계도인“미도리 도”의 작성으로부터 시작된다.채색 직공은 수복 작업에 들어가기 전에 반드시, 수복하는 조각의 모습과 거기에 베풀어진 채색을 세부에 이를 때까지 종이에 그려 일으켜, 이것을 바탕으로 작업을 가고 간다.“약식도”의 작성은, 사진에서는 남길 수 없는 섬세한 채색의 세부를 후세에게 전하는 역할도 완수하기 위해, 채색 직공에게 있어서의 중요한 일의 증거에서도 있다.

“약식도”가 완성되면, 세탁 흘림을 하고, 옻나무 발라, 금박까지가 베풀어진 데다가, 사전 준비인「밑칠」작업을 실시한다.우선은, 수 갚는 부분에“연단(있는 응)”라고 하는 주홍색의 안료를 2도 발라 건조시켜, 게다가로부터“호분(호분)”로 불리는 흰 안료를 바른다.1도 바른 호분이 건 있어 등, 한층 더 호분을 발라 말린다.기초의 주홍색이 강하고 출 지나지 않게, 또, 벗겨져 떨어짐 하기 어렵게 하기 위해서 반드시 2도 이상 호분을 바른다.

밑칠을 끝내 와 눈부신 채색을 베푸는「덧칠」작업에 들어간다.청색의 그림도구인“군하(군 한)”, 엷은 녹색색의“흰색 녹청(검게 짊어진다)” 등 다양한 색의 바위그림의 도구를 이용하고, 물결이나 잎의 색을 그려 간다.이 때, 보다 입체적으로 보이기 위해, 혹은 선명한 색이나 금박을 두드러지게 하기 위해서, 물을 적신 붓인가 라고 하는 기법을 세부에 걸쳐서 베푼다.또, 사람의 눈에는 닿지 않는 뒤의 세세한 부분에도 첨가한다고 한 정중한 작업을 베푼다.

그리고, 눈이나 기다리는 털 등 세세한 부분에 붓을 넣어 한층 더 순금의 금분에 교(에 강)를 더해 따뜻하게 한“금니(오지 않아로 있어)”를 사용하고, 날개축이나 털 한 개 한 개라고 한 세세한 부분을 그려 그림에 표정을 붙여 마무리해 간다.
이렇게 해「옻나무도직공」로부터「채색 직공」로 인계된 수복 작업은, 기다의 공정을 거치고, 마지막에 돈으로 채색을 베푸는 것으로 완료한다.

채 색에 대해 가장 어려운 작업은「활채색」로 불리는 동물이나 식물에 살아로 한 표정을 붙이는 것에 있다고 한다.400년전의 사람의 감성이나 물건의 견해는 현대란 달라, 선이나 환의 그리는 방법에도 차이가 크게 나타나고 있다.『닛코 토쇼궁』의 그림을 충실히 재현하는「채색 직공」에는, 400년전에 산 사람들의 생각을 이미지로 오는 풍부한 감성이 필요 불가결하고, 또 당시의 직공의 붓사용법도 깊게 이해해 표현할 수 있는 높은 기량도 요구된다.

닛코 토쇼궁・헤세이의 대수리와는 …

닛코 토쇼궁은, 옻나무도・채색・방쇠장식등의 외장에 다종 다양한 기술이 이용된 호화 장려한 구조가 특징으로, 이 정채를 유지하기 위해(때문에), 에도시대에는 20년에 1도의 비율로 국가를 든 조체・수복 작업이 계속해 행해져 왔다.
그 중에서도 1636년의 수복 작업은, 창건시의 거의 모두를 일신 하는 목수일이며, 이 공사에 의해 현재의 현난 호화로운 모습이 되었다고 여겨진다.
명 치 이후, 수복 작업은 50년에 1도의 비율로 행해지게 되어, 1950년부터 36년의 세월을 소비해 행해진「쇼와의 대수리」를 거치고, 2007년부터는 「헤세이의 대수리」라고 칭해지는, 본전・돌의 사이・배전을 시작해 동서투담, 정면 중국 양식의 문 등 중요한 주신전의 공사가 차례차례, 행해지고 있다.
또한「헤세이의 대수리」가 종료되는 것은, 2024년으로 예정되어 있다.

전문 용어

약식도

수복하는 조각의 모습과 거기에 베풀어진 채색을 그려 일으킨 것으로, 채색 직공에게 있어서의 말하자면 설계도가 되는 중요한 자료.
닛코 토쇼궁의 약식도는 메이지 이후, 모두 보관되고 있어 보존 기술 계승의 역할을 가진 수복의 성과로서 후세에게 전할 수 있어야 한다 귀중한 자료가 되고 있다.(일반적으로는 비공개)

연단(있는 응)

납을 바탕으로 만들어지는 주홍색의 안료.
원료가 되는 납은, 녹슬고 나무 껍질에 물고, 부식을 방지하는 효과가 있어, 또 방충 대책으로도 된다.

호분(호분)

패각으로부터 만들어지는 백색의 안료.
호분 자체에는 접착성이 없게 탈색하기 쉽기 때문에, 사용하기 전에 호분과 교(에 강)를 혼합해 잘 가다듬어 경단장으로 해, 그것을 유발에 몇번이나 두드려 붙이지 않으면 안 된다.이 작업은「백 먼지떨이」로 불려 호분과 교를 친숙해 지게 하기 위해서 필요 불가결한 작업으로 되어 있다.