우선은, 폰·주노 감독 「축하합니다!」라고 솔직하게 말하고 싶다.
아무래도,아카데미상의 전형 위원을 큰폭으로 증원 해, 비백인이 대부분져, 세대 교대와 인종적인 편견을 잃는, 대담한 개혁을 한 것 같다.폰·주노는, 드물게 보는 행운이었다.그것과 세계적인 격차 사회의 풍조가 공감을 얻었다고도 말할 수 있다.
나개인으로서는, 아카데미상이라고 말하는 것은, 정직, 작품을 객관적으로 평가하는 장소라고 생각하지 않았다.다만,「조우커」의 호아킨·훼닉스는 특별하다고는 생각했기 때문에, 주연 남우상에는 납득.
지금까지의 아카데미상은, 할리우드의 가족에서 결정되어있는 경우가 많다.원래, 영화 제작자의 조합 대책으로부터 발전한 상이라도 있으므로, 보수적인 완성도 레이스라고 항상 생각했다.
그런데도 객관성을 담보한다면, 베네치아의 황금사자상이라든지 칸느의
파룸드르등에서는 없을까, 지금도 생각하고 있다.
나는, 젊은 무렵의, 한시기, 일로서 영상 제작에 종사하고 있었던 시기가 있다, 그 관점에서 이야기를 하고 싶다.
개인적으로는, 젊은 영화 제작자를 위해서, 자금을 제공해 온, 로버트·레드 포드 주최의 「산단스·협회」의 자주 영화를 좋아하네요.
실제, 도쿄에서 행해진 영화제 때에, 도운 경험이 있다.각 작품에 일본 타이틀을 붙이거나 등.
내가 도왔을 때도 무명의 「위노나·라이더」가 출연하고 있는 작품이 있었다.
그런데 감히, 아카데미상을 말하자.일본에서는, 주지의 사실이라고 생각하지만,
감독에서는 쿠로자와 아키라가 세계적으로 유명.
그 외 (오즈씨라든지, 여러 가지 있습니다만..)
쿠로자와가 세계에서 평가되는 계기는, , 「라쇼몽」이지요.인간 불신을 테마를 포함한 난해한 작품이었기 때문에, 국내에서의 평가는 별로 비싸(높)지는 않았다.한편의 해외에서는 큰 반향을 불러, 1951년(쇼와 26년) 베네치아 국제영화제 황금사자상과 아카데미상
외국어 영화상을 수상.그 영상 감각이 국제적으로 주목받아 「세계의 크로사와」라고 불리는 계기가 되었다고 말할 수 있다.
≪약력≫( 꽤 할애 하고 있다)
1954년(쇼와 29년), 1년 이상의 제작 기간과 대규모 제작비를 들인 대형 시대극 「일곱 명의 사무라이」를 발표.
작품은 대히트 해 베네치아 국제영화제은사자상을 수상.
현재에 이르기까지 영화 사상의 명작으로서 국내외에서 비싸게 평가되고 있다.
1957년(쇼와 32년), 제1회 런던 국제영화제에 존·포드와 함께 초대되어 오프닝 작품으로서 「거미소성」이 상영되었다.또, 1958년(쇼와 33년)에는 베를린 국제영화제은웅상 (감독상)(을)를 수상.
할리우드로부터의 오퍼를 받게 된 쿠로자와였지만, , 미국에서 「폭주 기관차」의 제작을 준비.주연에게 피터·포크와 헨리-·폰다, 였지만.할리우드측과의 촬영 방침등을 둘러싸, 타협이 되지 않고, 강판하게 된다.
쿠로자와는 자신의 미학이나 각본·촬영 스타일에 생명을 치는 만큼 구애받는, 그것이 할리우드와 소원하게 된 계기일지도 모르다.
할리우드는 어디까지나, 철저히 상업 주의.쿠로자와와 타협이 붙는 것은 없었다.
그러나···그의 작품이나 그의 생각에 공감을 가져, 다대한 영향을 받은 영화인은 적지 않다.그 예가,
1980년(쇼와 55년),죠지·루카스, 프랜시스·포드·코뽀라를 외국판 프로듀서에 배치해 「막후인물」을 발표해, 칸느 국제영화제 파룸·실업 수당을 수상.1985년(쇼와 60년), 프랑스와의 합작으로 「란」을 공개.1988년(쇼와 63년)부터 미 워너·브라더스의 제작과스티븐·스필버그의 제공으로 「꿈」의 제작에 착수해 1990년(헤세이 2년)에 공개되었다.이상의 3작은 모두 외국 자본 참가에 의해서 제작되었다.
1986년(쇼와 61년), 제58회 아카데미상에 출석.「란」으로 감독상 등에 노미네이트 된 것 외, 의상 디자인상으로 와다·미소가 수상.쿠로자와는 비리·와이르다, 존·휴스턴과 함께 작품상의 방송 사회자를 맡는다.
1990년(헤세이 2년), 쿠로자와 아키라는 아카데미 명예상을 수상.루카스와 스필버그가 「현역의 세계 최고의 감독입니다.“영화란 무엇인가”에 대답한 얼마 안되는 영화인의 그에게 이 상을 보냅니다」라고 소개했다.
영화사에 남을 영화인이며, 감독으로부터 최대의 찬사를 받는 존재였으므로 있다.그 위대함은 지금도 희미해지는 것은 없다.
그리고 그의 작품은, 다른 외국 작품에도 다대한 영향을 주고 있다.「일곱 명의 사무라이」는 「황야의 일곱 명」이며, 「경호원」등도 근년의 영화에서도 리스페크트 되는 장면을, 몇번도 본 기억이 있다.
이번 폰·주노 감독의 아카데미상으로의 쾌거는 솔직하게 칭하자!
단지 이 정도 평가된 작품에도 불구하고, 가장 아카데미로 꽃이 있다 연기자에 대한 상은, 건네주지 않아!그렇다고 하는 선고위원회의 의지도 조금은 느꼈다.결국, 호아킨과 브라피였다.
폰·주노 감독이, 지금부터 많은 영화인이나 제작자에게 영향을 주어 리스페크트 되는 존재가 될까는, 매우 의문이다.왜냐하면···그는 영화 「그엠르」로, 애니메이션 영화라고 말할 수 있어 박라고 생각되는 작품을 만들었다.
이것은 어떤 이유가 있을것이다와 어떤 경위여도 전책임은 감독에게 있다.제작자가 반드시 해 안 된다 (일)것은, 타인의 창조성으로, 독창적인 발상으로 제작된 작품의 자작품에의 전용이다.
리스페크트의 의미로 존경 등은 있다가, 저기까지, 비록 한 장면이든 도용이라고도 말할 수 있는 행위는, 향후의 그의 영화인으로서의 인생의 일단에, 어두운 그림자를 떨어뜨리게 될 것이다 해, 쿠로자와를 넘는 존재는 되지 않을 것이다.
찬물을 끼얹는 것 같고 황송하지만 거기는 유감이다.
그리고, 일본에 있고는 젊은이의 재능 있다 감독이 자라지 않는 현상은, 매우 유감이다.
한국같이 해외를 의식한 국책 사업도 가서 않기 때문에, 이름도 없는 제작자가 제작비의 자금을 조달하는 것은 곤란을 다한다.일본은 세계 유수한 영화의 마켓.
국내 흥행으로 만족하고 있는 영화 회사는 모험을 하지 않는다.그런데도 젊은 제작자에게 분기를 재촉하고 싶다. 이상.
