유족의 아픔에 마주보는 세워르호사고 그린 「너의 생일」감독이 전하고 싶었던 것

혹시, 감독은 이 영화를 고민하면서 찍은 것은 아닌가.영화 「너의 생일」을 봐 끝낸 순간, 그런 기분이 지나갔다.「남겨진 사람들」의 현실을 너무 곧게 그리고 있었기 때문이다.

2014년 4월, 한국 사회는 큰 충격에 싸였다.전라남도·진도바다에서, 여객선 세워르호가 전복.가라앉아 가는 배의 님 아이가 시시각각 보도된 끝에, 승무원·승객 229명이 사망, 5명이 행방 불명에.희생자의 대부분이 수학 여행으로 배를 탄 고교생이었다.

우리의 사회는, 왜 이러한 사태를 일으켜 버렸는가--.이후, 진상 구명을 요구하는 다큐멘터리나 사고를 방불과 시키는 영화가 차례차례로 태어나는 가운데, 「너의 생일」은, 극영화로서 처음으로 세워르호의 유족을 정면에서 그린 작품이다.

「남겨진 사람」을 영상에 내는 것은, 가끔 조용하게 살려고 하는 사람들을 바라지 않고로 하고 세상에 쬐어, 한층 더 손상시키게 되는 것은 아닌가.그것은, 나 자신이 일찌기 보도 프로그램의 텔레비전 디렉터로서 유족을 취재하면서, 자문 자답하고 있던 것이기도 하다.

본작이 장편 데뷔작인 이·존 온 감독에게 「남겨진 사람들」에게 카메라를 향한 이유를 물었다.

――시나리오에 3년, 촬영에 1년.유족의 이야기를 그리는 것은, 간단하지 않았다고 헤아립니다.

영화를 만드는 것은 모두 챌린지라고 생각합니다만, 역시 어려웠습니다.「너의 생일」을 찍으려고 한 것은, 유족의 아파에 공감해, 우리가 이 사건을 잊지 않게 하고 싶었으니까.당사자 뿐만이 아니라 일반의 사람들도 마음에 상처를 입은 사고 때문에, 「다친 마음을 달랜다」라고 하려는 의도로부터 스타트했습니다만, 영화로 하면, 오히려 한번 더 불필요한 상처를 입게 되는 것은 아닌가.그런 고민이 컸습니다.

――고교생이었던 아들을 세워르호의 사고로 잃은 부부를 중심으로 앉힌 스토리는 매우 리얼하고, 다큐멘터리와 같이도 보입니다.원래 만든 계기를 가르쳐 주시겠습니까.

유족이 많이 살고 있는 경기도·안산이라고 하는 지역에서 서포트를 필요로 하고 있다고 (듣)묻고, 청소나 접시닦이를 하는 자원봉사를 하게 되었습니다.그런 (안)중, 유족의 분들과 근처에서 접할 기회가 있어, 이야기를 듣게 되어, 유족의 기분이나 주위의 사람들의 이야기를 영화로 해 보고 싶게 되었습니다.

처음은, 마음에 상처를 입은 당사자인 유족에게 다가가는 것은, 어려웠습니다.용이하게 가까워질 수 없다.그렇지만, 시간이 지나는 것에 따라, 그런 기분은 없어졌습니다.

근처에 있을 때에 이야기를 하게 되는군요.있다 모친이, 없어진 아이에 대해 이야기해 됩니다.가만히 귀를 기울이고 집에 돌아가, 다음날 또 자원봉사에게 가면, 또 그 엄마를 만나게 됩니다.만날 때마다, 같은 이야기를 반복합니다.어느새인가 나도 이야기를 암기 해 버립니다.이제(벌써) 나는 전부 기억하고 있는데, 그런데도 모친은 쭉 같은 이야기를 합니다.몇번이나, 몇번이나.그런 것을 경험하면서, 영화를 만드는 것을 생각하기 시작했습니다.

――「죽은 (분)편의 탄불회」는 이 영화로 처음으로 보았습니다.

한국에서도 일반적으로 행해지고 있는 것이 아닙니다.물론, 제사(일본의 제사)로 죽은 (분)편을 생각해 내면서 식사를 하는 문화는 있어요가, 생일에 모이고, 그 사람에 대해 이야기를 주고 받는 습관은 없습니다.

내가 방문하고 있던 단체의 이름은 「이우시(이웃)」라고 합니다.설립한 사람은 정신과 의사로, 유족이 쉴 수 있는 공간을 만들려고 생각했다고 합니다.그 자리소에 모이는 유족중에는, 죽은 아이의 생일이 올 때마다 괴로운 기분이 되는 사람이 많이 지금 있었다.생일이 가까워지면, 1개월전 정도로부터 외출할 수 없게 되어, 밥도 너무 먹을 수 없게 되어…….「이라면 생일을 함께 보내자」라고, 탄불회를 열게 되었습니다.

「너의 생일」은, 내가 유족을 만나, 함께 탄불회를 준비하는 동안에 경험한 것을 영화로 했습니다.마음에 상처를 입은 사람들이 모여 이야기를 주고 받아, 웃거나 울거나 할 때에, 조금씩 치유되게 된다.극히 작은 순간일지도 모릅니다만, 특별한 경험입니다.세워르호의 사고로 한국인의 거의 모든 것이 똑같이 마음에 상처를 입었다고 생각합니다.본작이, 모두가 「 탄불회」를 조금이라도 함께 경험할 수 있는 시간이 되면이라고 생각했습니다.

――실화를 극영화로서 각색 하는 가운데, 실재의 사람이나 에피소드를 어떻게 구축하며 갔는지요.

많은 유족의 소리에 귀를 기울여 그것을 베이스로 했습니다.부친이 공항에 가서 패스포트에 스탬프를 갖고 싶다고 한 씬은, 있다 부친으로부터 들은 이야기입니다.또, 있다 모친은 1개월 정도 훨씬 하루종일 부엌에 틀어박이고 있었다고 합니다.그 모습은, 극중의 모친역에 투영 되고 있습니다.

――모친의 슨남역에는, 「비밀·선샤인」(2005)로 칸느 국제영화제 주연 여배우상을 수상한 쵸·드욘, 부친 존 일역에는 「페퍼민트·캔디」(2000)이나 「1987, 있다 투쟁의 진실」(2017)등에서 알려진 솔·경구와 명배우를 배치했습니다.쵸·드욘씨는, 당초 출연을 끊었다고 (듣)묻고 있습니다.

나와 프로듀서로 설득했습니다.쵸·드욘씨가 슨남에 적역이라고 생각했으므로.「괴로운 스토리이지만, 유족의 아픔을 무시할 수 없다」.그런 기분으로 맡았다고 털어 놓아 주었습니다.

――한편 솔·경구씨는, 쾌락했다고 하네요.

꼭 받아주면 좋다고 바라면서 얘기했습니다.곧바로 (답례)답장을 받을 수 있었으므로, 감사하고 있습니다.

처음으로 만났을 때의 솔·경구씨의 말이 마음에 남아 있습니다.내가 「존 일은, 사고가 일어난 당시 , 가족을 지킬 수 없었다 그런 죄책감을 가진 인물이며, 희생자를 지킬 수 없었던 한국의 어른들이 가지고 있는 죄책감도 안고 있는 인물로서 썼습니다.관객이 당시의 일을 생각해 내면서 이 영화를 보겠지요」라고 이야기하면, 솔·경구씨가 「나도 그처럼 느꼈다」라고 했습니다.촬영중도 일관한 태도로, 쭉 고민하면서 연기하고 있었습니다.그런 모습을 보고, 신뢰할 수 있는 사람이라고 생각했습니다.

――촬영으로 어려웠던 점은.

유족이 등장하는 모든 씬, 모든 순간이 어려웠습니다.예를 들면, 아이를 잃은 모친들의 식사회에서, 입장의 차이로부터 생기는 와글와글로 한 공기.당사자가 보면, 위화감이 있다일지도 모른다.그런 식으로 고민했습니다.대답이 없는 장면의 여러 가지, 모든 순간을 고민하면서 찍었습니다.

――특히 30분간의 롱 테이크로 파악한 탄불회의 씬이 압권이었습니다.리얼리티 흘러넘치는 씬을 위해서, 무엇인가 감독 쪽으로 건 것은?　

하나만 나의 역할이 있었다고 하면, 선택이었다고 생각합니다.즉, 나는 그 씬을 원 테이크로 찍고 싶었습니다.

실은 촬영전은, 도중에 실패하고, 반드시 카메라를 멈추게 된다고 생각했습니다.그렇지만, 도전해 보려고.촬영전에 카메라를 3대 준비해, 하루전에 리허설을 했습니다.하나의 공간에 모이는 캐스트는 50명 정도가 됩니다.「리허설을 한 번 만 합니다.카메라는 멈추지 않습니다」라고.그랬더니, 30분 실패하는 일 없이, 몹시 밀도의 높은 촬영이 되었습니다.모두 진심으로눈물을 흘렸습니다.이것은 원 테이크로 할 수 있다라고 확신해, 「실전도 이대로 가자」라고 결심했습니다.