「한류의 유럽 정복？　심한 과장&#133아직 먼 이야기」

この掲示板の日本人と、まったく同じことを、フランスの評論家が語っている。

本日の中央日報から引用。

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 「いったいなぜ？」。先週フランス・パリを熱くした「ＳＭタウン・ライブ・ワールドツアー」を見ながら、韓国人は誇りに思いながらも、こうした疑問を抱いたはずだ。

  文化先進国のフランスとヨーロッパの若者がなぜ韓流に熱狂するのだろうか。まずインターナショナル・ヘラルド・トリビューン（ＩＨＴ）パリ本社の文化担当エディター、タラ・マルホランド氏に電子メールで尋ねた。マルホランド氏は「ヨーロッパのアジアブームが韓国にまで及んだようだ。米国・英国産ポップに疲れたヨーロッパファンに新鮮な刺激になった」と伝えた。また「就職難、暗い未来で憂うつになっているヨーロッパの若者がＫ－ＰＯＰを何か新しい解放口のように感じているようだという分析もある」と紹介した。

  より深層分析をするために「外国人韓流第１世代」であるカナダ人マーク・ラッセル氏（４０）に２度の電子メールインタビューを行った。米ペンシルべニア大で歴史学を勉強したラッセル氏は１９９６－２００９年、ソウル・大田（テジョン）などに住みながら韓流専門家になった。偶然、韓国インディーバンドの演奏を聴いて惹かれたのがきっかけだ。その後、ニューヨークタイムズ、ウォールストリートジャーナル、ハリウッドリポーターなどに韓国の映画・大衆音楽について寄稿している。

  韓流に対する考えと知識をまとめて０９年に出した『Ｐｏｐ　Ｇｏｅｓ　Ｋｏｒｅａ』は、ウォールストリートジャーナルが「韓流について外国人が書いた最初の本で、韓国の芸能産業の理解を助ける」と好評した。ラッセル氏は現在、ヨーロッパのスペイン・バルセロナでフリーランサー文化批評家として活動している。

  以下は一問一答。

  －－ヨーロッパの若者がＫ－ＰＯＰに熱狂する理由は。

  「逆説的だが、韓国の内需市場が小さいのが良かったようだ。内需市場だけで満足できない韓国大手企画会社のグローバル化戦略が成功した。外国人メンバーを含めて多国籍でスタッフをそろえ、韓国だけでなく世界を狙ったのが通用した。さらに世界大衆音楽消費者の性向も新鮮なもの、新しい地域に対する選みが強まる方向へと変わった。また最近の若者が疎通の主要道具として使うフェイスブック、ツイッターのようなソーシャルネットワークサービス（ＳＮＳ）は各国間の疎通の障壁を取り払った。世界各国の文化が混ざり合いながら統合されるのが大勢だ。地域はもはや重要でない。こうした状況でＫ－ＰＯＰが登場し、ヨーロッパの若者も抵抗感なく、むしろ‘Ｋ－ＰＯＰ＝新鮮’という等式で積極的に受け入れたようだ」

－－実際、ヨーロッパで感じられる韓流ブームはどの程度か。

  「ＳＭエンターテイメントのコンサートは確かに成功した。韓国メディアが『韓流がヨーロッパを征服した』という形で報道するのは行き過ぎた表現だ。新鮮な衝撃でＫ－ＰＯＰを好む流れが生じているのは確かだが、韓流の‘熱気’は感じられない。私は韓国を愛しているが、冷静に流れを分析する必要がある。現象をよく把握してこそ、韓流を継続するのに助けになるからだ。少女時代やスーパージュニアが韓国の特徴的なコンテンツだから好きだということではないと思う。‘征服’という言葉はひどい誇張だ。現実的に２ＮＥ１とレディー・ガガのコンサートが同時にヨーロッパで行われるとすると、誰がより高値でより多くのチケットを販売できるだろうか。レディー・ガガだ」

  －－ではパリに集まった若者の熱気はどう解釈するべきか。

  「若者たちが積極的に自分の意思表示をする傾向を見せているのではないだろうか。スペインはフランスの隣国だが、ここバルセロナのカフェでＫ－ＰＯＰが流れることはめったにない。主流文化に積極的に編入されたわけではないという傍証だ。しかし潜在力は十分にあるというのが今回のコンサートで証明された。少なくともヨーロッパ大衆文化のサブカルチャー（下位文化）の一つとして堂々と定着したということだ。実際それだけでも大変な進展ではないだろうか」

  －－潜在力をさらに引き出すにはどんな努力が必要か。

  「ヨーロッパの大衆音楽はポップだけでなくロック、ヘビーメタル、エレクトリックなど多様なジャンルで構成されている。韓国で‘韓流’というグループを見ればダンス音楽一辺倒だ。多様性がない。これは一日で解決する問題ではない。アイドル中心のダンス音楽でインパクトを与えたとすれば、その流れを続けられるように多様なコンテンツが後押しされなければならない。大衆音楽ファンは常に新しいものを望む。日本アニメがヨーロッパ・北米地域で８０年代に旋風的な人気を呼んだ後、今では主流文化として定着している背景には、アニメの多様なコンテンツがある。今のＫ－ＰＯＰのアイドルダンスグループを見れば誰が誰なのか特色が表れていない。ＹＧエンターテイメントの２ＮＥ１やＢＩＧＢＡＮＧのほうがメンバー構成や音楽で個性がさらに引き立って見える。ＳＭエンターテイメントは１０代のアイドルダンス音楽に純粋に集中しているようだ。しかしイ・スマン代表、ヤン・ヒョンソク代表、パク・ジニョン代表のような大衆音楽界のリーダーは今まで世界市場をよく切り開いてきた。特にパク・ジニョン代表のワンダーガールズが米国で収めた成果はさまざまな条件を考慮すれば注目に値する。米国市場は他国の大衆文化により排他的な面があるからだ」

－－多様性の向上のためにはどんな点を補完するべきか。

  「ピドゥルギウユ（＝鳩牛乳）というチームを聞いたことがあるか。ギャラクシーエクスプレスは知っているか。韓国人もあまり知らない韓国出身のインディーバンドだ。ともに米国の主要音楽フェスティバル‘サウス・バイ・サウス・ウェスト（別名ＳＸＳＷ）’で大きな反響を呼んだ。このように自国では注目されないが、自分たちの音楽カラーを持ち続けているバンドに希望がある。私が初めて韓国大衆文化にはまったのも偶然‘Ｐｉｐｐｉ　Ｌｏｎｇ　Ｓｔｏｃｋｉｎｇ’や‘セポメピンタルギッコ（＝新春に咲くイチゴの花）’などのインディーバンドの公演を見てからだった。韓国インディーバンドの音楽は創造的で新鮮だ。現在Ｋ－ＰＯＰはノウハウと文化権力を持つ大型企画会社の数人によって左右されている。アジア以外の地域で韓流を継続していくには非主流にもう少し関心を傾けなければならない。韓国政府もすでに成功したアイドルダンス音楽よりも、インディーバンドやロックグループを発掘して支援する努力をするべきだと助言したい」

  －－単に音楽にだけに限られた話ではないようだ。

  「映画・漫画・テレビドラマなどすべての大衆文化ジャンルに通じる話だ。キム・ギドク監督の映画『春夏秋冬そして春』は韓国では４万人の観客しか集まらなかった。しかしこの映画は数年間、外国の韓国映画ファンが‘ナンバーワン’に選ぶ映画だった。６０年代、７０年代当時、韓国大衆文化の層はもっと厚かった。個人的に最も好きなシン・ジュンヒョンや『下女』を撮影したキム・ギヨン監督を見ても、哲学と大衆性を持つ文化の歴史がある。こうした特徴を韓国政府がうまく生かせればというのが私の思いだ。韓国政府は扇の舞いや国楽のような伝統文化だけを強調する傾向がある。本当の意味で文化の多様性を心得てこそ、韓流の可能性も極大化できる」

まったくこの掲示板の日本人が言っていたことと、同じだろう。

日本人から指摘されるのは、韓国人として、腸がちぎれるほどの悔しさだろうが、それを聞く勇気が、韓国を前進させると考えなさい。