韓国人はよくべたべたの歌謡曲。しかもヤングオーオーのスタジオ収録の様な動画を良く人気があると言って出してきます。
しかし、日本では、歌謡曲がうれる時代は９０年代で終わっているのです。ロングテール理論といってCD売上総数はかわらずジャンルが多岐に渡ってしまったので、１アーチスト、一楽曲に従って制作費、宣伝費を昔のようにかけることが出来なくなり、メインストリームである歌謡曲はテレビの添え物になり下がりました。
しかし、フジロック、ソ¥ニックを始め、野外音楽イベントは財規模な、笑いが止まらない程の収益を上げています。違法ダウンロード問題もあって、音楽ビジネスの収益は現在１５％がライブからによる物ですがｺﾚからもっと上がって行くでしょう。
特筆すべきは、マドンナがメジャーレーベルを離れライブネーション所属になったこと。ここはライブプロモーターで、補助的に版権を扱います。マドンナでさえ、収益のメインは今やライブなのです。
だから日本人はいつも韓国があげてくる、歌謡曲っぽいアイドルグループを見て、日本に、売り込みをかけているのをみて、マーケットにあわないなあと思っています。
韓国人が理解出来ない音楽ビジネス
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한국인을 이해 할 수 없는 음악 비즈니스
한국인은 자주(잘) 끈적끈적의 가요곡.게다가 영 오 오의 스튜디오 수록과 같은 동영상을 자주(잘)인기가 있다고 해 내 옵니다.
그러나, 일본에서는, 가요곡을 팔 수 있는 시대는 90년대에 끝나 있습니다.롱 테일 이론이라고 해 CD매상 총수는 변하지 않고장르가 다방면에 건너 버렸으므로, 1 아티스트, 1 악곡에따라서 제작비, 선전비를 옛 같게 걸칠 수 할 수 없게 되어,메인 스트림인 가요곡은 텔레비전의 첨물로 전락했습니다.
그러나, 후지 락, 소닉을 시작해 야외 음악 이벤트는재 규모인, 웃음이 멈추지 않을 수록의 수익을 올리고 있습니다.위법 다운로드 문제도 있고,음악 비즈니스의 수익은 현재 15%가 라이브로부터에 의한 것입니다만코레로부터도 와 올라서 가겠지요.
특필 해야 할 것은, 마돈나가 메이저 라벨을 떨어져라이브 네이션 소속이 된 것.여기는 라이브 프로모터로, 보조적으로 판권을 취급합니다.마돈나조차, 수익의 메 인은 지금 라이브입니다.
그러니까 일본인은언제나 한국이 주어 오는, 가요곡 같은 아이돌 그룹을 보고,일본에, 판매를 걸치고 있는 것을 보고, 마켓에 맞지 않는다라고생각합니다.
그러나, 일본에서는, 가요곡을 팔 수 있는 시대는 90년대에 끝나 있습니다.롱 테일 이론이라고 해 CD매상 총수는 변하지 않고장르가 다방면에 건너 버렸으므로, 1 아티스트, 1 악곡에따라서 제작비, 선전비를 옛 같게 걸칠 수 할 수 없게 되어,메인 스트림인 가요곡은 텔레비전의 첨물로 전락했습니다.
그러나, 후지 락, 소닉을 시작해 야외 음악 이벤트는재 규모인, 웃음이 멈추지 않을 수록의 수익을 올리고 있습니다.위법 다운로드 문제도 있고,음악 비즈니스의 수익은 현재 15%가 라이브로부터에 의한 것입니다만코레로부터도 와 올라서 가겠지요.
특필 해야 할 것은, 마돈나가 메이저 라벨을 떨어져라이브 네이션 소속이 된 것.여기는 라이브 프로모터로, 보조적으로 판권을 취급합니다.마돈나조차, 수익의 메 인은 지금 라이브입니다.
그러니까 일본인은언제나 한국이 주어 오는, 가요곡 같은 아이돌 그룹을 보고,일본에, 판매를 걸치고 있는 것을 보고, 마켓에 맞지 않는다라고생각합니다.
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