外国人ミュージシャンが尾崎豊や広瀬香美などJ-POPカバー曲を相次いで発表¥する背景
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尾崎豊の「１５の夜」、広瀬香美の「ロマンスの神様」、久保田利伸の「Ｍｉｓｓｉｎｇ」…。
こうしたＪ−ＰＯＰと呼ばれるおなじみの邦楽を外国人ミュージシャンがカバーした作品が、
今年前半に相次いでリリースされた。
彼らは口をそろえて言う。「Ｊ−ＰＯＰは名曲ぞろい」だと。
米国人ミュージシャンのスコット・マーフィーは６月下旬、尾崎豊の「１５の夜」、
大塚愛の「プラネタリウム」などを収録したＣＤ「ＢａｔｔｌｅＧｒｏｕｎｄ」をリリースした。
所属していたバンド「アリスター」のツアーで来日したときなどにＪ−ＰＯＰに触れ、とりこになった。
「メロディーや声の強さ、響きにひかれた。
Ｊ−ＰＯＰのメロディーは米国の音楽と違って新鮮だし、世界に通じる名曲だと思った」
日本語も独学で勉強、完璧（かんぺき）な発音でカバーしているが、
「発音は理解しやすかったが、敬語や漢字など難解な部分もある」と言う。
数年前に「１５の夜」を初めて聞いたときは、すべての歌詞は理解できなかった。
そんなスコットの強い味方になったのがインターネットだ。
「歌詞を調べてみて、外国人でも共感できる内容だと思った」
ネットの普及は、確実に外国人のミュージシャンとＪ−ＰＯＰを結びつける一助となっている。
２月に久保田利伸の「Ｍｉｓｓｉｎｇ」のカバーを音楽配信した
マレーシア出身の女性ミュージシャン、シェネルも
「歌詞の翻訳をネットなどを通して見つけて理解した」と話す。
米の人気ヘビーメタルバンド「メガデス」のギタリストだったマーティ・フリードマンは、
Ｊ−ＰＯＰに魅せられて平成１５年から日本に住んでいるが、
「ネットの普及のおかげで世界中で音楽情報が見つけやすくなり、世界が狭くなった。
僕の日本での活動もネットによって海外に知られるようになり、
なぜ僕が日本にいるかが米国人にもわかってきたみたい」と笑う。
５月には広瀬香美の「ロマンスの神様」などを収録したアルバム「ＴＯＫＹＯ ＪＵＫＥＢＯＸ」を発売した。
マーティは「日本ではＪ−ＰＯＰがスーパーなどでも流れている。
好き嫌いは関係なく、日本人は皆Ｊ−ＰＯＰを聞きながら育ってきた民族で、
気が付かないうちにＪ−ＰＯＰがすりこまれている」と指摘した上で、
「Ｊ−ＰＯＰはもはや日本だけの音楽ではない。
グローバル（世界的な）のＧ−ＰＯＰにすべきだ」と提案する。
外国人ミュージシャンがＪ−ＰＯＰのカバー曲を相次いで発表¥する背景には、
洋楽の売り上げが厳しいという側面もある。
日本レコード協会によると、洋楽の平成２０年の国内レコード（ＣＤ、カセット含む）生産実績は、
過去５年間で最少の約５５８７万枚で、邦楽の１億９１８８万枚を大きく下回った。
音楽評論家の富澤一誠さんは「最近、徳永英明らが名曲をカバーして売れたので、
洋楽に同じ動きが出るのは必然だと思う。ただ、すべてのカバーがはやるわけではない。
誰もが知っている名曲であること、原曲に忠実であること、などの条件が必要でしょう」と話している。
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외국인 뮤지션이 오자키 유타카나 히로세향미 등 J-POP 커버곡을 연달아 발표하는 배경
오자키 유타카의 「15의 밤」, 히로세향미의 「로맨스의 신」, 쿠보타 토시노부의 「Missing」….
이러한 J－POP로 불리는 친숙한 방악을 외국인 뮤지션이 커버한 작품이,
금년 전반에 연달아 릴리스 되었다.
그들은 입을 모아 말한다.「J－POP는 명곡있어」라면.
미국인 뮤지션 스콧·머피는 6월 하순, 오자키 유타카의 「15의 밤」,
오오츠카 아이의 「플라네타륨」등을 수록한 CD 「BattleGround」를 릴리스 했다.
소속해 있던 밴드 「아리스타」의 투어로 일본 방문했을 때 등에 J－POP에 접해 포로가 되었다.
「멜로디나 소리의 힘, 영향에 끌렸다.
J－POP의 멜로디는 미국의 음악과 달리 신선하고, 세계에 통하는 명곡이라고 생각했다」
일본어도 독학으로 공부, 완벽(완벽)인 발음으로 커버하고 있지만,
「발음은 이해하기 쉬웠지만, 경어나 한자 등 난해한 부분도 있다」라고 한다.
몇 년전에 「15의 밤」을 처음으로 (들)물었을 때는, 모든 가사는 이해할 수 없었다.
그런 스콧의 강한 아군이 된 것이 인터넷이다.
「가사를 조사해 보고, 외국인이라도 공감할 수 있는 내용이라고 생각했다」
넷의 보급은, 확실히 외국인의 뮤지션과 J－POP를 묶는 도움이 되고 있다.
2월에 쿠보타 토시노부의 「Missing」의 커버를 음악 전달했다
말레이지아 출신의 여성 뮤지션, 시넬도
「가사의 번역을 넷등을 통해 찾아내 이해했다」라고 이야기한다.
미의 인기 헤비 메탈 밴드 「메가 데스」의 기타리스트였던 마티·프리드맨은,
J－POP에 매료되어 헤세이 15년부터 일본에 살고 있지만,
「넷의 보급 덕분에 온 세상에서 음악 정보가 찾아내기 쉬워져, 세계가 좁아졌다.
나의 일본에서의 활동도 넷에 의해서 해외에 알려지게 되어,
왜 내가 일본에 있을지가 미국인에도 알게 된 것 같다」라고 웃는다.
5월에는 히로세향미의 「로맨스의 신」등을 수록한 앨범 「TOKYO JUKEBOX」를 발매했다.
마티는 「일본에서는 J－POP가 슈퍼등에서도 흐르고 있다.
좋고 싫음은 관계없이, 일본인은 모두 J－POP를 (들)물으면서 자라 온 민족으로,
눈치채지 못할 때 J－POP가 갈아 넣어지고 있다」라고 지적한 다음,
「J－POP는 이미 일본만의 음악은 아니다.
글로벌(세계적인)의 G－POP에 해야 한다」라고 제안한다.
외국인 뮤지션이 J－POP의 커버곡을 연달아 발표하는 배경에는,
서양 음악의 매상이 어렵다고 하는 측면도 있다.
일본 레코드 협회에 의하면, 서양 음악의 헤세이 20년의 국내 레코드(CD, 카셋트 포함한다) 생산 실적은,
과거 5년간에 최소의 약 5587만매로, 방악의 1억 9188만매를 크게 밑돌았다.
음악 평론가 토미자와일 마코토씨는 「최근, 토쿠나가 히데아키등이 명곡을 커버해 팔렸으므로,
서양 음악에 같은 움직임이 나오는 것은 필연이라고 생각한다.단지, 모든 커버가 유행하는 것은 아니다.
누구나가 알고 있는 명곡인 것, 원곡에 충실한 것, 등의 조건이 필요하겠지요」라고 이야기하고 있다.
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