韓国では、韓国語の歌は価値がありません。
何故ならば、韓国人が韓国語の歌に対して「対価を払わずに聞いている」からです。
それは、韓国人自身が、「KPOPに対して正当な価値を与えていない」のです。
KPOPに対価を払わない韓国人自身が、KPOPを必死になってPRするのは滑稽な事です。
K-POPが日本進出する理由
日本の音楽市場は韓国の30倍
NEWS ポストセブン 1月16日(日)17時5分配信
KARA、少女時代、東方神起、BIBANG、超新星…、昨年吹き荒れた“第2次韓流ブーム”は、今年もまだまだおさまる気配はない。過酷なレッスンを受け、激しい競争を勝ち抜いてようやくデビューする韓流アイドルたち。日本のアイドルとはどう違うのだろうか。
「日本の場合も倍率の高いオーディションに合格して訓練を受けてデビューする人もいれば、街でスカウトされてデビューする人もいる。その点では韓国とあまり変わりません。ただ、圧倒的に違うのはデビューまでの時間ですね」
というのは、日韓両国の芸能界事情に詳しい芸能レポーターの駒井千佳子さんだ。日本でもジャニーズ事務所のメンバーのように小さいころから訓練を積んでデビューするグループもあるが、ほとんどは事務所に所属すると即デビューすることが多いという。
「韓国はデビューまで数年の訓練は当たり前。そのうえで“完成品”として世に送り出します。一方、日本のアイドルは芸能事務所にはいったら即デビューし、“原石”のまま芸能活動をさせて、ダンスや歌の実力は芸能活動のなかで磨いていくシステムですね」（前出・駒井さん）
こうした違いが生み出される理由に、両国の社会背景の違いがある。
日本の音楽市場は世界第2位の規模で、CD総売上は韓国の30倍に達する。
日本の場合、国民全員に支持されなくても一部のファンをつかめば充分な収入を得ることができる。しかし音楽市場が小さい韓国では、トップスターになることがアイドルとして稼ぐための絶対条件となる。韓国の芸能事情に詳しいラジオDJ の古家正亨さんもこう語る。
「韓国は音楽をネットから違法ダウンロードする人が多く、コンサートやイベントは無料招待制で行われることが多いため、音楽で稼ぐということが難しい。
韓流アイドルが将来を考えたら、日本や中国などへの海外進出が必要となります。だからこそ、まだデビューも決まっていないころから、日本語などを猛勉強するのです」
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20110116-00000008-pseven-int
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KPOPは、対価を払う価値が無い音楽
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KPOP는, 대가를 지불하는 가치가 없는 음악
한국에서는, 한국어의 노래는 가치가 없습니다.
왜냐하면 , 한국인이 한국어의 노래에 대해서「대가를 지불하지 않고 (듣)묻고 있는」로부터입니다.
그것은, 한국인 자신이, 「KPOP에 대해서 정당한 가치를 주지 않은」의입니다.
KPOP에 대가를 지불하지 않는 한국인 자신이, KPOP를 필사적으로 PR 하는 것은 우스운 일입니다.
K-POP가 일본 진출하는 이유
일본의 음악 시장은 한국의 30배
NEWS 포스트세븐 1월 16일 (일) 17시 5 분배신
KARA, 소녀 시대, 동방신기, BIBANG, 초신성…, 작년 불어 거칠어진“ 제2차한류붐”는, 금년도 아직도 안정되는 기색은 없다.가혹한 레슨을 받아 격렬한 경쟁을 이겨 내 간신히 데뷔하는 한류아이돌들.일본의 아이돌과는 어떻게 다른 것일까.
「일본의 경우도 배율의 높은 오디션에 합격하고 훈련을 받아 데뷔하는 사람도 있으면, 거리에서 스카우트 되어 데뷔하는 사람도 있다.그 점에서는 한국과 별로 바뀌지 않습니다.단지, 압도적으로 다른 것은 데뷔까지의 시간이군요 」
그렇다고 하는 것은, 일한 양국의 연예계 사정에 자세한 예능 리포터의 코마이 치카코씨다.일본에서도 쟈니즈사무소의 멤버와 같이 어릴 때부터 훈련을 쌓아 데뷔하는 그룹도 있지만, 대부분은 사무소에 소속하면 즉데뷔하는 것이 많다고 한다.
「한국은 데뷔까지 수년의 훈련은 당연.게다가“완성품”로서 세상에 내보냅니다.한편, 일본의 아이돌은 예능 사무소에 들어가면 즉데뷔해, “원석”인 채 예능 활동을 시키고, 댄스나 노래의 실력은 예능 활동 속에서 마 있어？`트 가는 시스템이군요」(전출・코마이씨)
이러한 차이가 만들어지는 이유에, 양국의 사회 배경의 차이가 있다.
일본의 음악 시장은 세계 제 2위의 규모로, CD총매상은 한국의 30배에 이른다.
일본의 경우, 국민 전원에게 지지를 받지 않아도 일부의 팬을 잡으면 충분한 수입을 얻을 수 있다.그러나음악 시장이 작은 한국에서는, 톱 스타가 되는 것이 아이돌로서 벌기 위한 절대 조건이 된다.한국의 예능 사정에 밝은 라디오 DJ 의 고가정 토루씨도 이렇게 말한다.
「한국은 음악을 넷으로부터 위법 다운로드하는 사람이 대부분, 콘서트나 이벤트는 무료 초대제로 행해지는 것이 많기 때문에, 음악으로 번다고 하는 것이 어렵다.
한류아이돌이 장래를 생각하면, 일본이나 중국등에의 해외 진출이 필요합니다.그러니까, 아직 데뷔도 정해져 있지 않은 무렵부터,일본어등을 맹공부하는것입니다 」
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왜냐하면 , 한국인이 한국어의 노래에 대해서「대가를 지불하지 않고 (듣)묻고 있는」로부터입니다.
그것은, 한국인 자신이, 「KPOP에 대해서 정당한 가치를 주지 않은」의입니다.
KPOP에 대가를 지불하지 않는 한국인 자신이, KPOP를 필사적으로 PR 하는 것은 우스운 일입니다.
K-POP가 일본 진출하는 이유
일본의 음악 시장은 한국의 30배
NEWS 포스트세븐 1월 16일 (일) 17시 5 분배신
KARA, 소녀 시대, 동방신기, BIBANG, 초신성…, 작년 불어 거칠어진“ 제2차한류붐”는, 금년도 아직도 안정되는 기색은 없다.가혹한 레슨을 받아 격렬한 경쟁을 이겨 내 간신히 데뷔하는 한류아이돌들.일본의 아이돌과는 어떻게 다른 것일까.
「일본의 경우도 배율의 높은 오디션에 합격하고 훈련을 받아 데뷔하는 사람도 있으면, 거리에서 스카우트 되어 데뷔하는 사람도 있다.그 점에서는 한국과 별로 바뀌지 않습니다.단지, 압도적으로 다른 것은 데뷔까지의 시간이군요 」
그렇다고 하는 것은, 일한 양국의 연예계 사정에 자세한 예능 리포터의 코마이 치카코씨다.일본에서도 쟈니즈사무소의 멤버와 같이 어릴 때부터 훈련을 쌓아 데뷔하는 그룹도 있지만, 대부분은 사무소에 소속하면 즉데뷔하는 것이 많다고 한다.
「한국은 데뷔까지 수년의 훈련은 당연.게다가“완성품”로서 세상에 내보냅니다.한편, 일본의 아이돌은 예능 사무소에 들어가면 즉데뷔해, “원석”인 채 예능 활동을 시키고, 댄스나 노래의 실력은 예능 활동 속에서 마 있어？`트 가는 시스템이군요」(전출・코마이씨)
이러한 차이가 만들어지는 이유에, 양국의 사회 배경의 차이가 있다.
일본의 음악 시장은 세계 제 2위의 규모로, CD총매상은 한국의 30배에 이른다.
일본의 경우, 국민 전원에게 지지를 받지 않아도 일부의 팬을 잡으면 충분한 수입을 얻을 수 있다.그러나음악 시장이 작은 한국에서는, 톱 스타가 되는 것이 아이돌로서 벌기 위한 절대 조건이 된다.한국의 예능 사정에 밝은 라디오 DJ 의 고가정 토루씨도 이렇게 말한다.
「한국은 음악을 넷으로부터 위법 다운로드하는 사람이 대부분, 콘서트나 이벤트는 무료 초대제로 행해지는 것이 많기 때문에, 음악으로 번다고 하는 것이 어렵다.
한류아이돌이 장래를 생각하면, 일본이나 중국등에의 해외 진출이 필요합니다.그러니까, 아직 데뷔도 정해져 있지 않은 무렵부터,일본어등을 맹공부하는것입니다 」
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20110116-00000008-pseven-int try { var fAction=false; var fAllow=true; var sCLSName=null; var isIE=(document.documentElement.getAttribute("style") ==document.documentElement.style); var sCLSXNm="class"; if(isIE) { sCLSXNm="className"; } var aryElsKr=document.getElementsByTagName("font"); for(var vdx=0;vdx
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