先々週の土曜日（１１月の第二土曜日）の、夜１０時から、テレビの地上波の、テレビ東京で放送された、「新美の巨人たち」は、八木亜希子さんの案内で、蕗谷 虹児（fukiya koji）でしたね。気になっていたのですが、見逃してしまいました→
https://artexhibition.jp/topics/news/20251105-AEJ2775156/
八木亜希子さんに関しては、以下の投稿（すぐ下でリンクを付けた投稿を参照して下さい。
内田有紀他1＆古い肖像画→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3992403?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下、基本的に（参考の投稿を入れ替える等しています）、２０２１年の１月に行った投稿の再掲です。
我が家（東京都心部の西部の、静かで落ち着いた住宅地にあります）の近所にある、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（私の母の実家で）、母方の祖父母共既に亡くなり、現在は、両親が引き継いで暮らしています（ちなみに、母は、一人っ子です）。ちなみに、私は、大の、おばあちゃん（母方の祖母）子でした。
私の母方の祖母に関しては、以下の投稿（すぐ下でリンクを付けた投稿）を参照して下さい。
母方の祖母の話→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658687/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下、関連投稿。
小津 安二郎映画「晩春」他 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_2/view/id/3580708?&sfl=membername&stx=nnemon2
ペットの話 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3634898/page/27?&sfl=membername&stx=nnemon2
芸者（geisha）・祖父の話他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658686/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2
旧朝香宮（asakanomiya）邸他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658681/page/21?&sfl=membername&stx=nnemon2
箱根（hakone）富士屋（fujiya）ホテル他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_16/view/id/3759534?&sfl=membername&stx=nnemon2
小津安二郎の映画「晩春（Late Spring）」と鎌倉 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3584065/page/5?&sfl=membername&stx=nnemon2
calvin harris - summer (sped up)他 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3575461/page/6?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下、基本的に、前に行った投稿から、抜粋して来た物です。
亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。
私の母方の祖母は、竹久
夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷 虹児（fukiya
koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷
虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。
私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。
以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。
蕗谷 虹児（fukiya koji）。自宅を訪れた、ファン（fan）の少女達に囲まれて。１９３３年。
日本の近代の少女雑誌（主な読者は、第二次世界大戦以前の階級社会の日本における、中流階級以上の１０代（主として、１３歳から１７歳位まで）の女性）の歴史は、１９０２年創刊の、「少女界」から始まっており、１９０８年創刊の、「少女の友」、１９１２年創刊の、「少女画報」等、１９１０年代初め頃までに、数誌が、創刊されました。先に述べた少女雑誌の他に、１９２２年には、「令女界（reijyo kai）」が、１９２３年には、「少女倶楽部（少女club）」が創刊され、その何れにおいても、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、活躍しました。１９２０年代から１９３０年代に、単なる挿絵を超えた、芸術性の高い、日本の、少女向けの絵（日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型となる）は、黄金時代を迎えました。
蕗谷 虹児（fukiya koji）を出版界に登場させたのは、「少女画報」（「婦人画報」の姉妹誌として、東京社から１９１２年１月に創刊された、日本の、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）です。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa yumeji）の知遇を得た事をきっかけに、「少女画報」において、イラストレーター（illustrator）としてデビュー（debut）しました（蕗谷 虹児（fukiya koji）と、「少女画報」の出会いは、竹久 夢二（takehisa yumeji）が、蕗谷 虹児（fukiya koji）為に、「少女画報」の編集長に、紹介状を書いた事に始まります）。現在、蕗谷 虹児（fukiya koji）の作品が、明確に確認出来る、最も、早い号は、１９２０年５月号です（それ以前の号にも、サイン（signature）を入れずに絵を描いているはずですが、名前を、はっきりと確認出来るのは、１９２０年５月号です）。
写真以下５枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の少女画報における作品例。
付録、「少女の国旅行双六」。１９２１年。
付録、「姉妹仲良し双六」。１９２２年。
「波路はるか」。口絵原画。１９２５年。
「枯木立」。口絵原画。１９２５年。
「令女界（reijyo kai）」（日本の、少女雑誌（少女向けの雑誌）の一つ）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。当初、「令女界（reijyo kai）」が、対象年齢としていたのは、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）と同じでした。
写真以下６枚。１９２０年代前半における、蕗谷 虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例。
「令女界（reijyo kai）」は、創刊から数年後の、１９２０年代半ば頃から、対象年齢が上がり、対象年齢は、女学校（現代の中学校と高校に当たる）の高学年から、女学校（現代の中学校と高校に当たる）を卒業してから結婚するまでの女性（主に、１７歳から２０歳代前半）となり、「令女界（reijyo kai）」は、少女と主婦の間にある、「未婚の女性」を対象とした、日本で最初の雑誌となりました。日本では、１９１０年代半ば頃から、職業を持つ女性も増え、結婚年齢も徐々に上がり、「未婚の女性」が増加したのです。そのような社会状況に、いち早く対応して、それまでの少女雑誌（少女向けの雑誌）と女性雑誌（主婦向けの雑誌）の、中間的な年齢層を購買者としたのが、「令女界（reijyo kai）」でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo kai）」において、可憐な少女ではなく、家庭の匂いを持った主婦でもない、独立した女性の魅力を、目に見える形で、読者に示しました。
藤田 健次「初夢」。口絵原画。１９２４年。
「我の幸」。表紙原画。１９２４年。
「聖鐘」。表紙原画。１９２４年。
雑誌、「少女倶楽部（少女club）」は、先行して出版された、他の、日本の少女雑誌（少女向けの、雑誌）が、女学生（現代で言う中学生と高校生）を対象にしていた事に比べ、それよりも幼い、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）として、１９２３年１月に、講談社（kodansha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から創刊さました。
写真以下２枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、第二次世界大戦前の日本の、代表的な中流階級向けの婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）である、「婦人公論」（中央公論社（chuokoronsha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１６年1月に創刊）、「主婦之友（主婦の友）」（主婦之友（主婦の友）社（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１７年２月に創刊）、「婦人倶楽部（婦人club）」（講談社（kodansha）から、１９２０年１０月に創刊）の、三誌、全てに絵を描いた他、「婦人画報」（東京社）、「婦人之友（婦人の友）」（婦人之友（婦人の友）社）、「婦人世界」（実業之日本社）、「淑女画報」（博文館（hakubunkan））、「婦女界」（婦女界社）にも、挿絵や表紙を寄せています。蕗谷 虹児（fukiya koji）が出版界に登場した頃、婦人雑誌に、絵を描いていた画家は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、石井 滴水（ishii tekisui）、森田 久等でした。１９１０年代から１９２０年代半ばに、続々と創刊された、日本の、近代、婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）にとって、近代的な美人画を得意としていた、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、最も、欲しい画家の一人であったと思われます。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、詩人・作詞家としても活躍しました。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９２５年から１９２９年にかけて、パリ（Paris）で、（挿絵画家としてではなく）本格的な画家として成功する事を目指して、（フランスの）パリ（Paris）に滞在していました。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、パリ（Paris）滞在中、サロン・ドートンヌ（Salon d‘Automne）等のサロン（salon）で入選を重ね、パリ（Paris）の雑誌社からも挿絵の依頼を受ける様になりましたが、家庭の事情等により、パリ（Paris）で本格的な画家として成功する夢を断念し、１９２９年に、約４年間における、パリ（Paris）滞在を終え、日本に帰国しました。なお、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo kai）」等の、日本の雑誌向けの仕事は、（前よりも、少なくなったものの）、パリ（Paris）滞在中も続けていました。
蕗谷
虹児（fukiya koji）のパリ（Paris）のアトリエ（作品制作作業場）にて。。。１９２６年頃。手前、蕗谷 虹児（fukiya
koji）。奥、蕗谷 虹児（fukiya koji）の最初の妻、りん（rin）（日本の、一般人の、女性）。当時、蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、２７歳、りん（rin）は、１７歳（蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、１９２３年、２４歳の時、当時１４歳であった、近所の娘、りん（rin）と結婚）。
下の写真、パリ（Paris）にて。。。写真一番左の奥、蕗谷 虹児（fukiya koji）。写真一番左の手前、りん（rin）。１９２８年頃。
「日本をあとに（日本を後に）」。「小令女（小reijyo）」（「令女界（reijyo kai）」の妹版として創刊された、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌））の挿絵原画。りん（rin）をモデル（model）にしていると思われます。１９２６年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「少女の友」、「少女画報」、「令女界（reijyo kai）」、「少女倶楽部（少女club）」等の、当時の、日本の代表的な少女雑誌（少女向けの雑誌）、全てに描き続けましたが、中でも、「令女界（reijyo kai）」は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。
写真以下５枚。１９２０年代後期から１９３０年代の、蕗谷 虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例。
「山の乙女」 表紙原画。１９２８年。
「新緑」。表紙原画。１９２８年。
左、表紙。１９３４年。右、表紙。１９３４年。
井上 康文「恋情」。口絵原画。１９３５年。
「令女界（reijyo kai）」同様、蕗谷 虹児（fukiya koji）の作品が多く掲載されたのが、「少女画報」、「少女の友」、「少女倶楽部（少女club）」等の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）でした。これ等の雑誌は、「令女界（reijyo kai）」と比べると読者の年齢層が少し下がる為、多くは１２歳から１６歳位の少女が描かれました。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、各少女雑誌の性格に合わせて、少女のタイプ（性質）を描き分けました。例えば、「少女画報」には、活発そうで、都会的な少女を描いたのに対し、「少女の友」には、上品で大人しい雰囲気を持つ令嬢（良い家柄の娘）風の少女を描きました。また、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、「少女倶楽部（少女club）」には、素朴な、他誌と比べると、大人しい少女を描きました。
写真以下４枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。
「雪」。口絵。１９２７年。
上、目次。１９３３年。下、目次。１９３５年。
上、目次。１９３６年。下、目次。１９３７年。
雑誌、「令女界（reijyo kai）」の読者の、中流層以上の家庭の、１０代後半から２０代前半の女性が、華やかな化粧やファッション（服装）で、近代日本の少女・若い女性文化を満喫出来た時代は、１９３７年に勃発した日中戦争（日本と中国の間の戦争）以降、少しずつ消滅して行きました。戦争によって、物資が乏しくなる時代において、華美な物や贅沢な物は、悪であるとする風潮が、はびこり、それは、雑誌の世界にも影響を及ぼしました。１９３８年に国家総動員法が施行され、出版統制が厳しくなると、華美で繊細であると言うだけの理由で、少女雑誌（少女向けの雑誌）は、存在を危うくされ、蕗谷 虹児（fukiya koji）も、１９３９年以降、「令女界（reijyo kai）」の表紙を描く事が出来なくなりました。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、戦時色が濃くなるにつれ、制作の変更を余儀なくされます（軍から睨まれて、絵を描けなくなったら、どうしようもない為）。この様な時代の流れは、近代的で、お洒落な、また可憐な少女を描く事を得意としていた、蕗谷 虹児（fukiya koji）にとって、大きな打撃でした。１９４０年１２月６日に設置された内閣情報局を中心として、言論や報道への規制が徹底され、それに伴い、蕗谷 虹児（fukiya koji）の活動する雑誌も検閲対象下に入りました。
１９３０年代後期から１９４０年代初めにおける、蕗谷 虹児（fukiya koji）の、少女雑誌における作品には、軍国主義と少女らしさの折衷を模索する、苦心の跡が感じられる作品が見られます。特に、「令女界（reijyo kai）」における作品には、軍国色の強くなる時流の中で、いかに、従来、「令女界（reijyo kai）」が持っていたエレガント（elegance）さを表現するかと言う葛藤が感じ取れる、軍から睨まれず（軍の意向に反発せず）、それでいて、「令女界（reijyo kai）」の読者である、少女・若い女性が目にするに相応しい物、その、ぎりぎりの境界を探っている様な作品が見られます。
「そして今年も逝く」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９３７年。
「慰問品売り場にて」。雑誌、「少女倶楽部（少女club）」。１９３８年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、出版統制が厳しくなってからも、雑誌の口絵や挿絵の仕事において、時流との折衷点や打開策を模索しながら制作を続けていましたが、１９４２年頃からは、雑誌の仕事は、日本の、文芸雑誌である、「あきつ」と「防人」を主とする様になり、代わりに、軍事色の強い、絵や、書籍の装幀（design）を手掛けました。しかし、１９４４年には、一切の制作を止め、神奈川（kanagawa）県（東京圏の南部を占める県）、山北（yamakita）町に疎開し、第二次世界大戦が終わるまで、作品を発表する事はありませんでした。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９４６年から、再び、少女雑誌（少女向けの雑誌）を、手掛けて行く事になりました。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「少女倶楽部（少女club）」には、１９５４年１２月号まで、ほぼ、毎号のように描き続け、「少女倶楽部（少女club）」は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、戦後、最も多くの仕事をした雑誌となりました。
「令女界（reijyo kai）」が、１９４６年４月に発行が再開されると、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９４７年１０月号から、同誌に、復帰しました。「少女倶楽部（少女club）」、「ひまわり（向日葵）」の他、「令女界（reijyo kai）」も、戦後の、蕗谷 虹児（fukiya koji）にとって重要な雑誌でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「令女界（reijyo kai）」に絵を描く、主要作家の一人として活躍し、戦後も、雑誌の顔と言うべき表紙絵を始め、挿絵等を描き続けました。
写真以下３枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の、「令女界（reijyo kai）」における作品例。
「マロニエの構図（虹児（koji）抒情画選）」。口絵原画。１９４６年。
西條 八十「わかれ」。口絵原画。１９４７年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、第二次世界大戦後、再び、雑誌の仕事を手掛けるようになると、戦前からの、主な活躍の舞台であった、「令女界（reijyo kai）」と「少女倶楽部（少女club）」を中心にして、１９４７年に創刊された、ひまわり（向日葵）」の他、「少女の友」、「少女世界」、「紺青」、「女学生の友」、「少女」等、各社から出版される、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）の挿絵も幅広く手掛けました。
写真以下２枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の、「少女の友」における作品例。
茅野 雅子「初冬（抒情名歌集）」。１９４９年。口絵原画。
蕗谷 虹児（fukiya koji）が、戦後に、「少女倶楽部（少女club）」に次いで、多くの仕事をした雑誌は、「ひまわり（向日葵）」でした。
第二次世界大戦後、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）は、第二次世界大戦前を踏襲した内容から、新しい時代の流れに従い、大きく様変わりして行きました。例えば、「少女倶楽部（少女club）」は、１９４９年から、折込みのカラー（color）口絵が入り、その後、漫画も、徐々に増えて行き、映画、舞踏やバレエ（ballet）の記事、写真を使った読み物の登場等、写真の掲載が目立つようになり、誌面のヴィジュアル（visual）化が進んで行きました。「令女界（reijyo kai）」は、１９５０年１月号から、表紙が、絵から、映画女優等の写真に替わり、その後、間も無く、１９５０年９月号を以って、終刊してしまいました。また、「ひまわり（向日葵）」は、社会情勢が変わって、少女雑誌（少女向けの雑誌）の性格や使命の転換期が来たとして、新しい時代に即した少女雑誌（少女向けの雑誌）の創刊を予告しながら、終刊して行きました。この様に、時代の流れと共に、蕗谷 虹児（fukiya koji）の、主だった活躍の場が、一つずつ失われて行きました。「少女倶楽部（少女club）」に話を戻しますと、蕗谷 虹児（fukiya koji）の作品が姿を見せなくなる、１９５５年には、まだ、少女小説や絵物語の、読み物類が多いものの、もはや芸能人が大々的に巻頭を飾り、手塚 治虫（tezuka osamu）の「リボン（ribbon）の騎士（Princess Knight）」（最も初期のシリーズ（series）は、１９５３年から１９５６年に、「少女倶楽部（少女club）」に連載）等の、漫画の存在が顕著になりました。蕗谷 虹児（fukiya koji）が、戦後、「少女倶楽部（少女club）」で活躍した、約１０年の間に、「少女倶楽部（少女club）」の総頁数は、約６０頁から約２８０頁に増量し、「少女倶楽部（少女club）」は、現在に繋がる、通俗的な娯楽を提供する雑誌に向かって行きました。こうした転換は、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）でも、同じ傾向でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「少女の友」、「少女世界」、「女学生の友」、「少女」等でも、口絵や挿絵を描いていましたが、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、少女雑誌（少女向けの雑誌）で、存分に魅力を発揮できた、１９２０年代から１９３０年代の黄金期（全盛期）から時代は流れ、１９５０年代中頃までには、蕗谷 虹児（fukiya koji）の雑誌での仕事が無くなって行きました。蕗谷 虹児（fukiya koji）が、第二次世界大戦後、少女雑誌（少女向けの雑誌）で描いてきた、主な内容は、抒情的な詩や歌、少女小説、世界の名作物語、日本の年中行事や童謡等、懐古的な作品であり、漫画の需要の激増で、益々、娯楽化やヴィジュアル（visual）化が進展して行く少女雑誌（少女向けの雑誌）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が必要とされる媒体ではなくなって行きました。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、絵本の仕事と並行しながら、今まで手掛けた事がなかった、アニメーション（animation）にも挑戦しました。アニメーション（animation）に可能性を感じていた、東映（toei）（日本の大規模映画会社の一つ）は、１９５３年に始まった、日本のTV放送で、アニメーション（animation）番組やコマーシャルフィルム（commercial film）の需要が増加する事を見越して、技術面や興行面を調査すると共に、大正時代（1912年から1926年）後期から継がれた、日本のアニメーション（animation）制作会社であり技術もある日動映画に、アニメーション（animation）作品の制作を委託して行きました。１９５５年に完成した、「うかれバイオリン」が評判となって手応えを得ると、日動映画を買収して、１９５６年に、東映（toei）動画（現在の東映（toei）アニメーション（animation）。「Dragon Ball」等、数々の人気アニメーション（animation）を制作しています）を設立させました。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、この東映（toei）動画の、１９５８年の、約１５分の短編アニメーション（animation）作品、「夢見童子」の構成と原画を担当しました。この作品は、独創性や海外進出も意識した、実験的な作品でした。この作品は、梅の木の下で眠る夢見童子は、心優しい良い子には、夢を与えるが、そうでない子には夢を与えないと言う、単純な物語で、セリフ（登場人物の言葉）やナレーション（narration）がない代わりに、蕗谷 虹児（fukiya koji）が作詞した、童謡風の歌で語られて行きます。「静かな場面展開と静かな動きは、動画製作上、最も困難な技術を必要とするが、これを、私達は、よく極めて、今後の、静かな動画への道を拓こうとした」と言う会社側の意図もあり、アニメーション（animation）の最大の特徴と言える動きを、敢えて、穏やかにすると言う斬新さが狙われていました。「夢見童子」は、思想や理念を込めて制作されたものの、現在に繋がる、アニメーション（animation）の歴史においては、淡々たる内容で、独創性を狙い過ぎたと言った印象も否めません。しかしながら、蕗谷 虹児（fukiya koji）が残した作品と言う観点から見れば、むしろ、蕗谷 虹児（fukiya koji）の世界観が色濃く反映された貴重なアニメーション（animation）作品として見る事が出来るでしょう。
荒廃した、第二次世界大戦直後の日本の子供達を思って復帰した蕗谷 虹児（fukiya koji）は、挿絵画家として教育的な責務を担いながら、子供達に作品を描き続けて来たのでしょう。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「私は想う。子供達に、未熟な果物を与えてはならないように、未熟な、卑しい絵を与えてはならない」と記しています。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、人気絶頂期が過ぎた、第二次世界大戦後も、決して、無責任な仕事をするような事はなく、子供向けの絵であっても、一枚一枚、心を込めて丁寧に描きました。漫画やアニメーション（animation）、テレビの普及によって急激に娯楽化が進み、高度経済成長を背景に、人々の生活様式も変化して行く時代に、蕗谷 虹児（fukiya koji）の仕事は、少女雑誌（少女向けの雑誌）から、絵本やアニメーション（animation）へと移行して行きました。しかし、媒体が変わろうとも、１９２０年代から築き上げて来た、蕗谷 虹児（fukiya koji）の信念だけは、翻弄される事はありませんでした。「夢見童子」も、詩的で優雅なアニメーション（animation）を追求して、身を削る思いで制作したと言います。
以上、前に行った投稿から抜粋して来た物でした。
以下、蕗谷 虹児（fukiya koji）及び、その作品に関する、詳しい投稿。
蕗谷虹児（fukiyakoji）1→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3825239?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）2→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3825238?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）3→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3825237?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）4→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3825236?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）5→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3825235?&sfl=membername&stx=nnemon2
