東京都心部の西部の静かで落ち着いた住宅地にある、我が家の近所の、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（ちなみに母は、一人っ子です）、現在は、両親が引き継いで暮らしています。既に、母方の祖父母共に、亡くなっています。
亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。
私の母方の祖母は、竹久 夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷 虹児（fukiya koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷 虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。
私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。
この投稿は、前に、kjで、行った、２０１１年に、横浜駅周辺（東京の南部郊外最大の繁華街）にある、規模の大きなデパートの一つ、そごう（sogo）デパート横浜店内にある美術館で行われた、蕗谷
虹児（fukiya koji）（下の補足説明を参照）の展覧会（exhibition）に関する投稿の中から抜粋して来た物です。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）：１８９８年、新潟（niigata）県（日本の中部地方の北端に位置する県）生まれ。１９７９年に亡くなる。父は、新聞記者。１９２０年代から１９７０年代に活躍した、日本の有名な、近代画家、詩人、イラストレーター（illustrator）。有名とは言っても、竹久
夢二（takehisa
yumeji）とは違って、超有名（とても有名）と言う程ではありません。雑誌・本・新聞等は、購買者別に、幼年（子供）向け・少年向け・少女向け・成人の男女向け・女性向けと大雑把に分類出来ますが、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、それら全ての分野に絵や文を書いているものの、幼年（子供）向け・少女・女性向けの出版物において、最も、仕事をしました（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、高畠 華宵（takabatake
kasyo）等と共に、日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型を作った作家です。現代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）にも、蕗谷
虹児（fukiya koji）のファン（fan）は多く、「蕗谷 虹児（fukiya koji）を参考にした」と明言している、竹宮
恵子（takemiya
keiko）（下の補足説明を参照）は、これまた、次世代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）に、大きな影響を及ぼし続けている漫画家の一人となっています（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。
竹宮
恵子（takemiya keiko）：以下、竹宮 恵子（takemiya
keiko）に関する説明は、wiki等を参考にしました。１９５０年生まれ。１９７０年代から活躍している日本の、有名な女性、漫画家で、主に、少女向けの漫画の漫画家。日本の、少女向けの漫画の漫画界における、大御所（その業界の第一人者として強い影響力を持つ人物）の一人。５歳の頃から、日常的に、漫画を描くようになり、中学生で、本格的に、漫画を描くようになり、１９６７年、１７歳、高校生の時に、漫画家として、デビュー（debut）した。竹宮
恵子（takemiya keiko）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）の影響を受けている様です。
以下、蕗谷虹児（fukiyakoji）３（すぐ下でリンクを付けた投稿）の続きです。
蕗谷虹児（fukiyakoji）３→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3989520?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、少女雑誌（少女向けの雑誌）以外にも、「愛誦」、「蝋人形」等、幾つかの、日本の文芸雑誌や、「婦人画報」や「女性文化」と言った、日本の婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）等、様々な雑誌で活躍しました。
上、雑誌、「愛誦」の表紙原画。１９３２年。下、雑誌、「愛誦」の表紙。１９３２年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、本の装幀（design・ cover art）や、レコードジャケット（record cover・album cover）のデザイン（design）の分野でも活躍しました。
写真以下5枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）が手掛けた、本の装幀（design・ cover art）例。
吉屋 信子（yoshiya nobuko。1896年生まれ。1973年に亡くなる。1910年代半ばから亡くなる近くまで活躍した、日本の女性小説家）作、「失楽の人々」。 １９３０年。
鶴見 祐輔「世界少女物語」。１９４０年。「世界少女物語」は、１９３４年から１９３５年頃に、「少女倶楽部（少女club）」に連載されていた、「世界少女読本」を纏めた本です。
鶴見 祐輔「世界少女物語」。表紙原画（右）と裏表紙原画（左）。１９３９年から１９４０年。
アレクシス・キヴィ（Aleksis
Kivi。1834年生まれ。1872年に亡くなる。フィンランド（Finland）の戯曲家兼作家）作、「七人兄弟」。１９４２年。この本には、当時の、駐日フィンランド（Finland）公使（Envoy
Extraordinary and Minister Plenipotentiary）が序文を寄せています。
アレクシス・キヴィ（Aleksis Kivi）作、「七人兄弟」。挿絵原画。１９４１年から１９４２年。
写真以下２枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）がデザイン（design）を手掛けた、レコードジャケット（record cover・album cover）の例。
「L’ARLESIENNE-EXCERPS Bizet」。１９３７年頃。
上、「Weber Album Tango」。１９３７年頃。下、「Hawaiian Album」。１９３７年頃。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、少女雑誌（少女向けの雑誌）に特化せず、挿絵の仕事を始めた早い時期から、子供向けの絵も手掛けており、少女雑誌（少女向けの雑誌）で人気作家になってからも、絵本や外国童話の挿絵には、積極的に取り組んでいました。
写真以下１１枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の１９３０年代半ばから１９４０年代初めの、子供向けの出版物における作品例。
小島 政二郎「メヅサの首」。「幼年倶楽部（幼年club）」の挿絵原画。１９３４年。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９３０年代半ばから、日本の、子供向けの雑誌、「幼年倶楽部（幼年club）」の挿絵を描ました。
北川 千代「マチノテフテフ（街の喋々）」。「幼年倶楽部（幼年club）」の挿絵。１９４１年。
「銀座（ginza）」。「講談社（Kodansha）の絵本。東京見物」の挿絵原画。１９３７年。１９３６年に創刊した、講談社（Kodansha）の絵本シリーズ（series）は、「（日本の）一流画家を総動員して」と言われる程の本であり、これに、しばしば登用された事は、蕗谷
虹児（fukiya koji）にとって名誉な事であったでしょう。彩色の丁寧な仕事ぶりに、幼い子供にこそ、良い絵を、と言う、蕗谷
虹児（fukiya koji）の意識が、よく表れています。
写真以下８枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９４０年代初めに刊行された、講談社（kodansha）の、「世界名作童話」シリーズ（series）の内、「アラビアンナイト（One Thousand and One Nights）」、「アンデルセン（Andersen）の童話」に絵を描きました。
「世界名作童話全集。船乗りシンドバッド（Sinbad the Sailor）」。１９５０年（第二次世界大戦後の、再刊行（再出版）版）。初版は、１９４１年。
写真以下２枚。「船乗りシンドバッド（Sinbad the Sailor）」。「世界名作童話全集。船乗りシンドバッド（Sinbad the Sailor）」の挿絵原画。１９４１年。
「アリババと四十人の盗賊（Ali Baba and the Forty Thieves）」。世界名作童話全集。船乗りシンドバッド（Sinbad the Sailor）」の口絵原画。１９４１年。
「世界名作童話全集 おやゆび姫（Thumbelina）」。１９５０年（第二次世界大戦後の、再刊行（再出版）版）。初版は、１９４２年。
写真以下２枚。「おやゆび姫（Thumbelina）」。「世界名作童話全集 おやゆび姫（Thumbelina）」の挿絵原画。１９４２年。
「海つばめ」。「世界名作童話全集 おやゆび姫（Thumbelina）」の口絵原画。１９４２年。
雑誌、「令女界（reijyo
kai）」の読者の、中流層以上の家庭の、１０代後半から２０代前半の女性が、華やかな化粧やファッション（服装）で、近代日本の少女・若い女性文化を満喫出来た時代は、１９３７年に勃発した日中戦争（日本と中国の間の戦争）以降、少しずつ消滅して行きました。戦争によって、物資が乏しくなる時代において、華美な物や贅沢な物は、悪であるとする風潮が、はびこり、それは、雑誌の世界にも影響を及ぼしました。１９３８年に国家総動員法が施行され、出版統制が厳しくなると、華美で繊細であると言うだけの理由で、少女雑誌（少女向けの雑誌）は、存在を危うくされ、蕗谷
虹児（fukiya koji）も、１９３９年以降、「令女界（reijyo kai）」の表紙を描く事が出来なくなりました。蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、戦時色が濃くなるにつれ、制作の変更を余儀なくされます（軍から睨まれて、絵を描けなくなったら、どうしようもない為）。この様な時代の流れは、近代的で、お洒落な、また可憐な少女を描く事を得意としていた、蕗谷
虹児（fukiya
koji）にとって、大きな打撃でした。１９４０年１２月６日に設置された内閣情報局を中心として、言論や報道への規制が徹底され、それに伴い、蕗谷
虹児（fukiya koji）の活動する雑誌も検閲対象下に入りました。
１９３０年代後期から１９４０年代初めにおける、蕗谷
虹児（fukiya
koji）の、少女雑誌における作品には、軍国主義と少女らしさの折衷を模索する、苦心の跡が感じられる作品が見られます。特に、「令女界（reijyo
kai）」における作品には、軍国色の強くなる時流の中で、いかに、従来、「令女界（reijyo
kai）」が持っていたエレガント（elegance）さを表現するかと言う葛藤が感じ取れる、軍から睨まれず（軍の意向に反発せず）、それでいて、「令女界（reijyo
kai）」の読者である、少女・若い女性が目にするに相応しい物、その、ぎりぎりの境界を探っている様な作品が見られます。
「彼への贈り物」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９３７年。
「そして今年も逝く」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９３７年。
「お店の、お嬢さん」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」。１９３８年。戦争下、女性の服装から華美な物が、徐々に排斥されていきました。初めは、推奨服であった、もんぺ（monpe）が、１９４０年代以降、強制圧力が強まり、戦局悪化に伴い、空襲時の防空用に女性の着用が義務付けられ、半ば強制されました（女学生（現代の、中学生と高校生に当たる）については強制）。最も、お洒落に敏感で、可愛くある事が必須である、少女・若い女性達にとって、もんぺ（monpe）を身に着ける事は、辛い事であったでしょう。この絵は、もんぺ（monpe）を着なければならないのならば、せめて、少しでも素敵に着ようと言う、説得効果を、「令女界（reijyo kai）」の読者である、日本の、少女・若い女性達に対してもたらしたと思われます。
「慰問品売り場にて」。雑誌、「少女倶楽部（少女club）」。１９３８年。
「いくさ（戦）の物語」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９３９年。
「荒磯」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９４０年。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、出版統制が厳しくなってからも、雑誌の口絵や挿絵の仕事において、時流との折衷点や打開策を模索しながら制作を続けていましたが、１９４２年頃からは、雑誌の仕事は、日本の、文芸雑誌である、「あきつ」と「防人」を主とする様になり、代わりに、軍事色の強い、絵や、書籍の装幀（design）を手掛けました。しかし、１９４４年には、一切の制作を止め、神奈川（kanagawa）県（東京圏の南部を占める県）、山北（yamakita）町に疎開し、第二次世界大戦が終わるまで、作品を発表する事はありませんでした。
「天兵神助」。１９４３年。この作品は、第３回航空美術展覧会に出品された作品で、従軍画家ではなかった蕗谷
虹児（fukiya
koji）にとって、軍国主義に身を置いて描いた、数少ない作品です。航空美術展覧会は、１９４１年から１９４３年までの、全三回、東京都心の、デパートの一つ、高島屋（Takashimaya）デパート、日本橋（nihonbashi）店で行われた、展覧会（exhibition）です。この絵は、崩れ落ちる航空兵を、古代兵が、胸に抱きながらも敵に向かおうとしている（あるいは、味方を鼓舞している）所が、描かれています。
以下、この展覧会（exhibition）の展示作品の内、蕗谷
虹児（fukiya koji）の、第二次世界大戦後の作品例を紹介します。蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、１９２０年代から１９３０年代における、少女雑誌での活躍が華々しい分、第二次世界大戦後の仕事は、斜陽時代の様に見えますが、第二次世界大戦後、活動を再開させてから、晩年まで、多くの作品を描きました。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、戦前は、主として、少女雑誌（少女向けの雑誌）等で、少女や若い女性向けに描いてきましたが、戦後は、（蕗谷
虹児（fukiya koji）の）活動媒体が、少女雑誌（少女向けの雑誌）から児童書（子供向けの本）等に移行した為、（蕗谷 虹児（fukiya
koji）が）描く対象となる読者の性別の枠が外れると共に、低年齢化し、幼稚園児から小学生の男女向けの絵の仕事が、主体となりました。
第二次世界大戦後、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、挿絵画家ではなく、本格的な画家として再出発を図ろうとしていました。しかしながら、戦争で一時休刊していた雑誌が発行を再開すると、出版社から熱望されて、１９４６年に挿絵の仕事を再開しました。「少女倶楽部（少女club）」や「令女界（reijyo
kai）」、１９４７年に創刊された、「ひまわり（向日葵）」等、様々な、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）に描いて行くと共に、「名作少女小説」や「世界名作童話」等の、日本の子供向け書籍の装幀（design・
cover
art）や挿絵も手掛け、第二次世界大戦後も、再び、挿絵画家として活躍していきました。しかし、芸能人記事と漫画によって、少女雑誌（少女向けの雑誌）のヴィジュアル（visual）化や娯楽化が進展していくと、１９５０年代中頃には、雑誌での活躍の場がなくなり、「講談社（Kodansha）の絵本」等、日本の子供向けの絵本が、仕事の主軸になりました。数々の昔話や童話を鮮やかな色彩と精緻な表現で描き出すと共に、アニメーション（animation）と言う、新たな分野にも挑戦しました。また、晩年には、悲願だった絵画制作に、意欲的に取り組みました。
以下、蕗谷 虹児（fukiya koji）の、第二次世界大戦後の活動について、細かく見て行きたいと思います。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、第二次世界大戦後、挿絵画家として復帰する事に対しては、積極的ではありませんでした。その背景には、１９３７年に勃発した日中戦争（日本と中国の間の戦争）以降、戦時体制が色濃くなって行く中、日本の、少女雑誌（少女向けの雑誌）の言論が統制されて行った事に対する、嫌気があったものと思われます。蕗谷
虹児（fukiya
koji）が描いていた、日本の、少女雑誌（少女向けの雑誌）の内、「少女倶楽部（少女club）」は、第二次世界大戦中、休刊を免れましたが、蕗谷
虹児（fukiya koji）の同誌における仕事は、１９４１年４月までとなりました。しかし、蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、戦時中、全く仕事が無くなった訳ではなく、「少女倶楽部（少女club）」を発行する講談社（kodansha）に依頼され、同社の、「世界名作童話」シリーズ（series）の他、「幼年倶楽部（幼年club）」に、挿絵を、１９４４年２月まで描き続けており、戦局が緊迫化する中でも、子供向けの分野では、引き続き、起用されていました。第二次世界大戦後、間も無く、戦時中、一時休刊していた雑誌が、再び発行される様になると、蕗谷
虹児（fukiya koji）の下に、いち早く訪れたのは、講談社（kodansha）の「幼年倶楽部（幼年club）」の編集長でした。蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、挿絵の仕事を依頼されますが、一旦は、断っています。しかし、「長かった戦時下の欠乏に耐えてきてくれた日本の子供たちに、せめては先生の絵を見せてやりたいと思って、お伺いしたのでした」と訴えられると、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、さすがに断る事が出来ませんでした。蕗谷 虹児（fukiya
koji）が、再び、「幼年倶楽部（幼年club）」の仕事を引き受けた背景には、子供達に、もう一度、綺麗な絵を見せたいと言う思いと共に、戦時下でも、長く描く事が出来た、「幼年倶楽部（幼年club）」への恩義があったのかもしれません。いずれにせよ、これを機に、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、戦後、挿絵画家として復帰して行きました。
蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、１９４６年３月号の「幼年倶楽部（幼年club）」に挿絵を描いて復帰しますが、同じ、講談社（kodansha）が発行する「少女倶楽部（少女club）」に描かない訳にもいかず、１９４６年４月号から、再び、少女雑誌（少女向けの雑誌）を、手掛けて行く事になりました。蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、「少女倶楽部（少女club）」には、１９５４年１２月号まで、ほぼ、毎号のように描き続け、「少女倶楽部（少女club）」は、蕗谷
虹児（fukiya koji）が、戦後、最も多くの仕事をした雑誌となりました。
写真以下２枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の、「少女倶楽部（少女club）」における作品例。
「ぼんおどり（盆踊り）」。口絵原画。１９５２年。
「ほたる」。１９５３年。
「令女界（reijyo kai）」が、１９４６年４月に発行が再開されると、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９４７年１０月号から、同誌に、復帰しました。「少女倶楽部（少女club）」、「ひまわり（向日葵）」の他、「令女界（reijyo kai）」も、戦後の、蕗谷 虹児（fukiya koji）にとって重要な雑誌でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「令女界（reijyo kai）」に絵を描く、主要作家の一人として活躍し、戦後も、雑誌の顔と言うべき表紙絵を始め、挿絵等を描き続けました。
写真以下６枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の、「令女界（reijyo kai）」における作品例。
「マロニエの構図（虹児（koji）抒情画選）」。口絵原画。１９４６年。
西條 八十「わかれ」。口絵原画。１９４７年。
勝 承夫「アラビヤン・ナイト（虹児（koji）名作画選）」。口絵原画。１９４８年。
表紙原画。１９４９年。
表紙原画。１９４９年。
表紙。１９４９年。
蕗谷虹児（fukiyakoji）５（すぐ下でリンクを付けた投稿）に続く。。。
蕗谷虹児（fukiyakoji）５→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3989518?&sfl=membername&stx=nnemon2
