작년, 일본에 페르메이르의 회화가 왔습니다.
페르메이르의 지리학자와 천문학자
(그림의 푸른 옷(기모노)는 일본식의 옷(기모노)입니다.)
NHK로 페르메이르의 소개를 하고 있었습니다.이러한 회화는 당시의 모습을 아는 좋은 단서가 됩니다.
진주의 이식의 소녀(푸른 turban의 소녀)
고호등이 「일본」을 강하게 의식하고 있었을 정도는 아닌으로 해라, 페르메이르의 그림에도 당시가 형세를 살필 수 있습니다.
페르메이르의 작품의 대부분이 여성들의 모습을 쓰고 있습니다.
그러나, 2매만 남성의 그림이 있습니다.
「지리학자」와「천문학자」입니다.모두 모델은 동갑의 친구·안토니·환·레이웬훅크라고 하는 사람이라고 말해지고 있다고 합니다.
거기에 공통되고 있는 것은, 일본의 「옷(기모노)」를 입고 있다고 하는 것입니다.
당시의 귀족이나 유력자의 사이에서는, 여성 뿐만 아니라 남성도 「옷(기모노)」를 입는 것이 스테이터스였다고 합니다.
지리학자
천문학자
지리학자와 천문학자가 의미하는 것····오구니 네델란드가 무역 건국으로서 세계에 홰칠 수 있던 것은, 지리학이라고 하는 당시의 선진의 지식의 덕분입니다.
천문학도 최첨단의 지식의 상징이었다고 합니다.그렇게 말한 세태를 비춘 안에, 일본의 「옷(기모노)」가 있는 것입니다.
이하는 후지세씨의 소개 페이지보다
모네는 일본 미술, 특히 강호시대의 풍속화를 애호 했습니다.
그 훌륭한 콜렉션은, 지금도 붸르니-의 모네의 집에, 장식되어 있습니다.
모네의 작품에는 강호시대의 풍속화에 영향을 받았다고 보여지는 작품이 많이 있어,
그 외에도 부채 등 소도구로서 일본의 것을 도입하거나 하고 있습니다만,
이 「라·쟈포네이즈」(정도)만큼, 모네의 일본 취미를 그린 작품은 없습니다.
벽에는 1 다스 이상의 부채가 장식되어 마루의 다다미(돗자리？)에도 2매의 부채가 놓여져
화려한 빨강의 옷(기모노)를 벌, 금발의 한편들을 붙인, 아내 카뮤가 미소짓고 합니다.
이 「라·쟈포네이즈」는, 제2회 인상파전(1876)에 출품되어
유일 고가로 팔린 작품이었습니다.
「카뮤(미도리옷의 여자)」의 9년 후에 그려진 작품입니다만,
모네는 「록의의 여자」라고 대가 되는 작품이라고 말합니다.
캔버스는 이쪽도 세로가 2미터 30이상과 거의 같은 크기로,
모델은 같은 카뮤를 등신대에 그려,
앞을 향한 여성이 오른쪽에서 뒤를 거절해 벗긴다고 하는 구도도 같습니다.
하지만 2 작품 모두, 주역은 실은 카뮤가 아니고, 의상입니다.
「록의의 여자」는, 드레스의 천의 모방적 묘사가,
초`스구의 비평가로부터 절찬된 작품이었습니다.
「라·쟈포네이즈」도 또한금의 잎이나 사무라이의 자수가 떠오르는 것 같고,
옷(기모노)의 재질감을 나타내고 있습니다.
또, 의상의 색도 초록과 빨강과 대가 되어 있습니다.
대가 되어 있는 것은, 그 밖에도 많이 있습니다.
우선 모델 카뮤의 머리카락의 색.
「라·쟈포네이즈」에서는, 흑발의 카뮤에, 일부러 금발의 한편들을 씌워
그것은 서양과 동양의 어긋남(조어)을 협조의 의미도 있습니다만,
본래의 흑발의 「록의의 여자」라고 대가 되어 있습니다.
그리고 배경.
어둡게 간략화된 「록의의 여자」에 비해, 「라·쟈포네이즈」는,
이것이라도일까하고 곧 말할 듯이 세세하고, 학이나 일본 여성 등,
부채의 도안이 그려져 있습니다.
또, 많은 모네의 그림에 등장하는 카뮤는 항상 슬픔얼굴로,
19세 때에 그린 「록의의 여자」에서는, 연령 이상으로 어른스러워지고 있는데 것에,
「라·쟈포네이즈」에서는 소녀와 같이, 순진하게 미소짓고 있는 것이 인상적입니다.
「록의의 여자」의 일상적 세계와 「라·쟈포네이즈」의 비일상.
카뮤가 덮은 눈과 열린 눈,
(와)과 차례차례로 두 개의 그림을 대조적인 것을 압니다.
그 밖에 「록의의 여자」의 리얼함은, 흉내의 영향을 크게 느꼈습니다만,
「라·쟈포네이즈」의 카뮤의 얼굴은, 르노워르의 부드러움을 느꼈습니다.
마지막에 카뮤가 가지는 오오기에 대해.
프랑스의 국기의, 적, 백, 청의 트리코롤(삼색)이 되고 있고,
카뮤의 금발의 한편들과 함께, 위화감이 강조되고 있습니다.